Pinturas de José David Alfaro Siqueiros. Horóscopos de artistas. José David Alfaro Siqueiros

“El realismo no es una fórmula establecida de una vez por todas, ni un dogma, ni una ley inmutable. El realismo, como forma de reflejo de la realidad, debe estar en constante movimiento”, afirma Siqueiros. Y una más de sus afirmaciones: “El espectador no es una estatua que se incluye en la perspectiva lineal del cuadro... es quien se mueve por toda su superficie... una persona, al observar el cuadro, complementa la visión del artista. creatividad con su movimiento”.

El 29 de diciembre de 1896, en el pueblo mexicano de Chihuahua, nació un hijo, José David Alfaro Siqueiros, de Don Cipriano Alfaro y Teresa Siqueiros. A los once años mostró talento para la pintura, por lo que en 1907 el niño fue enviado a estudiar a la Escuela Nacional Preparatoria de la Ciudad de México. Al poco tiempo, Alfaro comienza a estudiar en las clases de la Academia de Arte de San Carlos.

Aquí Siqueiros se convierte en uno de los líderes estudiantiles y alienta a la academia a protestar y hacer huelga. El artista recuerda: “¿Cuáles eran los objetivos de nuestra huelga? ¿Qué exigimos? Nuestras demandas se referían tanto a cuestiones educativas como políticas. Queríamos poner fin a la rancia rutina académica que reinaba en nuestro colegio. Al mismo tiempo, también planteamos algunas exigencias de carácter económico... Exigimos la nacionalización de los ferrocarriles. Todo México se rió de nosotros... Francamente, estoy profundamente convencido de que fue ese día que nació en el alma de cada uno de nosotros un artista-ciudadano, un artista que vive del interés público...”

La aparición de nuestro siglo, 1947.

Después de salir de prisión, junto con sus amigos, Siqueiros crea una escuela en las afueras de la Ciudad de México: Santa Anita. Se convierte no sólo en una institución artística, sino también en el centro de una organización política clandestina de estudiantes. En septiembre de 1910, el pueblo de México se levantó contra la dictadura de treinta años del presidente Porfirio Díaz y jóvenes artistas se unieron a grupos militantes rebeldes.

En apenas dos años, Siqueiros pasa de soldado raso a capitán, miembro del Estado Mayor General de las Fuerzas Revolucionarias, general Diegues. Entre peleas dibuja. Así, a partir de ese momento convivieron el cepillo y el rifle.

La revolución terminó en 1917 con la llegada al poder de un gobierno democrático burgués. El arte mexicano está tomando el camino de establecer ideales democráticos. En 1918, bajo el liderazgo de Siqueiros, se realizó el “Congreso de Artistas de Soldados”, donde se hizo un llamado a crear un arte nuevo que reflejara el sufrimiento del pueblo y su lucha.

En 1922, Siqueiros, junto con sus amigos del arte de ideas afines, organizó el “Sindicato de Pintores, Artistas Gráficos y Trabajadores Técnicos Revolucionarios”. El programa del Sindicato fue formulado en la “Declaración Social, Política y Estética”: “...Proclamamos que este es el momento de la transición social de la decrepitud a un nuevo orden: los creadores de lo nuevo deben invertir todas sus fuerzas en la creación de arte valioso para el pueblo... que ilumina y guía en la lucha." La pintura monumental se convirtió en un arte para los artistas del Sindicato.

Desde 1922, por orden del director de la Escuela Nacional Preparatoria de la Ciudad de México, los artistas del sindicato, incluidos los más tarde famosos "tres grandes" maestros (Siqueiros, Clemente Orozco, Diego Rivera), pintaron las paredes de la escuela. No ha sobrevivido mucho de las pinturas de Siqueiros, la serie “Tierra y Libertad”. Las ideas suscitadas por la revolución se expresan en un lenguaje cercano al antiguo arte indio.

Al mismo tiempo, Siqueiros dedica gran atención a la edición del periódico del Sindicato “El Machete”, que luego se convirtió en el órgano impreso del Comité Central del Partido Comunista Mexicano. A principios de los años veinte se unió al Partido Comunista. Pronto Siqueiros fue elegido miembro de su Comité Central. Siqueiros organiza una conferencia sindical latinoamericana. Edita, diseña y publica el semanario sindical Hammer, que unió en torno a sí a las fuerzas avanzadas del proletariado mexicano.

A mediados de la década de 1920, las fuerzas reaccionarias se volvieron más activas en el país. Los artistas se ven obligados a anunciar la disolución del Sindicato. Privados de trabajo y perseguidos, muchos artistas progresistas abandonan la Ciudad de México. Siqueiros parte hacia Guadalajara.

Con una delegación sindical de trabajadores en 1927, Siqueiros vino por primera vez a Moscú para asistir al IV Congreso del Profintern.

En mayo de 1930, Siqueiros fue encarcelado por sus actividades políticas. Luego es desterrado a la ciudad de Taxco. El motivo inmediato de la detención fue la participación del artista en una manifestación pública.

En el exilio, Siqueiros pintó cuadros de caballete, creando más de cien lienzos en menos de un año, los más famosos de los cuales son “Accidente minero”, “Emiliano Zapata” y “Madre campesina”. Uno de los amigos de Siqueiros, mirando el cuadro "Accidente minero", dijo: "Si Rivera representa a una persona que puede sufrir y Orozco representa a una persona que sufre, entonces Siqueiros recrea el sufrimiento mismo".

Madre Campesina, 1929. Museo de Arte Moderno, Ciudad de México

En enero de 1932, tras una breve estancia en la Ciudad de México, Siqueiros partió hacia Estados Unidos debido a la persecución de las autoridades. En Los Ángeles pintó la pared de una escuela de arte e industria. En una pared de seis por nueve metros, con ventanas y una puerta, el artista creó una composición de varias figuras “Rally on the Street”. Y solo con la ayuda de un aerógrafo, un dispositivo que se asemeja a una pistola rociadora.

Siqueiros decidió representar a los negros en la composición junto a los blancos. ¡Y esto no ocurre en cualquier lugar, sino en Los Ángeles! Todos los racistas estadounidenses se volvieron contra él.

No es de extrañar que el fresco fuera destruido. Sin embargo, allí, en Los Ángeles, el propietario de la galería de arte más grande encargó una pintura de una de las paredes exteriores de la galería de treinta por veinte metros sobre el tema “América tropical”.

“No es difícil adivinar”, dice el artista, “que en su mente la “América tropical” era un paraíso donde la gente lleva una existencia despreocupada entre palmeras y loros y donde los propios frutos maduros caen en la boca de los benditos mortales. Y en mi fresco representé a un hombre crucificado en una cruz... sobre la cual se posa triunfalmente un águila, lo mismo que en el dólar americano...

América tropical, fragmento de un mural destruido en Los Ángeles

Pagué por esto - con la expulsión de los Estados Unidos... Pero mi fresco cumplió su propósito. Fue obra de un artista mexicano que luchó por la revolución y no buscó capturar la emoción de sus experiencias estéticas, sino cumplir con su gran deber: dar expresión figurativa a la ideología revolucionaria”.

Pronto Siqueiros recorre países latinoamericanos. Su primera parada es Montevideo. Allí experimenta por primera vez con un material técnico-industrial: la piroxilina. En el nuevo material interpreta el cuadro “Sacrificio proletario”.

“Siqueiros no se limita a un género, un tema o técnica elegidos”, escribe I.A. Karetnikova. – Junto a composiciones y paisajes ideológicos y temáticos, realiza retratos. Siqueiros revela en ellos los principales rasgos del carácter de una persona. Como en las pinturas, la generalidad de la forma expresa la monumentalidad de las imágenes y, en esta monumentalidad, el reconocimiento de la importancia y la actividad del hombre en la vida.

Cuando miras el “Retrato de una negra” de Siqueiros, uno de los mejores retratos que creó el artista, parece como si la luz de un foco grandioso se deslizara por su rostro. El juego de luces y sombras expresa el estado psicológico de una persona, fuerte y valiente por naturaleza, pero perseguida, cuya dignidad ha sido vulnerada más de una vez.

Retrato de una mujer negra

En su retrato del famoso compositor y pianista estadounidense George Gershwin, más una escena escénica que un retrato tradicional, Siqueiros crea una composición que parece estar impregnada de los sonidos de la música y rica de las emociones de una sala de conciertos. El músico parece ser uno con el piano en el que toca: un frac negro, una pechera blanca, un instrumento negro pulido y teclas blancas deslumbrantes y brillantes, la figura curva del intérprete y el piano como si se inclinara hacia él”.

En 1934, el artista regresó a México y encabezó la “Liga Nacional contra el Fascismo y los Guerreros”. Como artista, le fascina la búsqueda de un nuevo estilo, libre de la etnografía y la imitación de la antigüedad. Pinta el cuadro “Explosión en la ciudad”. Siqueiros parecía tener un presentimiento de lo terrible que trae el fascismo a la humanidad.

Explosión en la ciudad, 1935. Piroxilina. Colección de A. Carrillo Gil, Ciudad de México

Desde finales de 1935 hasta finales de 1936, Siqueiros vivió en Nueva York, donde fundó el Taller Experimental de Técnicas de Pintura, desarrollando nuevos colores y técnicas para la pintura monumental. Sus cuadros “Suicidio colectivo”, “Eco del llanto”, “¡Alto a la guerra!” y muchos otros están llenos del patetismo de la lucha política.

Suicidio colectivo, 1936

Con el estallido de la Guerra Civil Española, Siqueiros se alistó como voluntario en el Ejército Republicano. Con el rango de teniente coronel lucha contra los fascistas en la legendaria brigada de Enrico Lister. Al regresar a su tierra natal en 1939, el artista pintó varios cuadros de caballete. Entre ellos se encuentra la pintura "Sollozos", que destaca por su claridad realista de imagen y la fuerza del sentimiento expresado en la poderosa plasticidad de las formas. En el mismo año, con la participación de L. Arenal, A. Pujol y H. Reno, realizó el gran cuadro “Retrato de la burguesía”. El mural cubre tres paredes y el techo del salón central del Club de Electricistas de la Ciudad de México.

Retrato de la burguesía, fragmentos, 1939. Edificio del Sindicato de Electricistas, Ciudad de México.

G.S. Oganov escribe:

“...En la pintura del edificio del Sindicato Mexicano de Electricistas, que ocupaba tres paredes y un techo, se logró el efecto visual de un solo espacio esférico. Una persona que se encuentra frente a este enorme fresco, llamado “Retrato de la burguesía” y que representa para el espectador la realidad política y social del mundo capitalista, no parece notar los bordes de las paredes y las esquinas de la habitación. La imagen fluye naturalmente de un plano a otro, “borrando” sus fronteras.

Siqueiros desarrollará aún más esta técnica. En el mural dedicado al héroe legendario de la lucha india contra los conquistadores españoles, "El no mítico Cuatemoc", no solo combinará frescos en varias paredes, sino que también introducirá una escultura en relieve policromada en la composición. Posteriormente repetirá esta técnica –con otros objetivos más complejos de crear expresividad plástico-dinámica– en el relieve del edificio del rectorado en el campus universitario de la Ciudad de México”.

Seis años después, Siqueiros vuelve a recurrir a la imagen del héroe nacional de México en el cuadro de dos partes “El Guatemoc resucitado”. En 1945, Siqueiros creó el mural “La democracia popular” en el Palacio de Bellas Artes de la Ciudad de México.

Guatemoc Resucitado, 1951. Palacio de Bellas Artes, Ciudad de México.

Democracia Popular, Detalle de un mural en el Palacio de Bellas Artes de la Ciudad de México, 1945

La figura femenina desnuda parece esculpida por poderosas pinceladas de color, contrastes de luces y sombras. El rostro y el cuerpo de la mujer están tensos. Sus poderosas manos intentan romper las cadenas y al mismo tiempo agarran la antorcha de la libertad y la flor de la vida. Ésta es una imagen simbólica de la lucha del pueblo contra el fascismo.

Desde finales de los años cuarenta, Siqueiros recurre constructivamente a nuevas superficies sobre las que se ubican las pinturas: “Las pinturas del futuro acabarán con la superficie exclusivamente plana de los paneles inherente a la pintura de caballete, cubrirán lo convexo y cóncavo, es decir, lo activo. superficie de las paredes”.

En el vestíbulo del Hospital de la Raza de la Ciudad de México, Siqueiros pinta una pared ovalada. La superficie esférica de la pared da dinámica a las figuras, las satura de actividad y conecta una imagen estática, que es la naturaleza de la pintura, con los ritmos de movimiento de la vida circundante.

“Unificación de Naciones” (detalle de la composición “Seguridad Social de los Trabajadores bajo el Capitalismo y el Socialismo”). Fresco, piroxilina, 1952-55. Hospital de la Raza, Ciudad de México.

La mayoría de las pinturas realizadas por Siqueiros en los años cuarenta y sesenta se ubican en paredes con superficies esféricas. Se trata de la “Alegoría de la Igualdad de Razas” en Cuba, “Muerte del Invasor” en Chile, “Guatemala contra el Mito” y muchos otros murales en México.

Guatemoc contra el mito, 1944, Casa particular, Ciudad de México

Los murales y mosaicos plásticos ejecutados por Siqueiros en el Campus Universitario de la Ciudad de México se ubican en los muros exteriores del edificio de rectorado. Ocupan una superficie de más de 4 mil metros cuadrados. Su tema es “La Universidad al servicio de las Naciones”. Figuras enormes, que alcanzan los diez metros de altura, personificación simbólica de la ciencia y el progreso, están realizadas en relieve, incluidos mosaicos, cerámicas y tejas metálicas con bordes electrolíticos.

Composición sobre el edificio del rectorado en el campus universitario, Ciudad de México, 1952-1956

A finales de los años cincuenta, la Asociación Nacional de Actores Mexicanos encargó a Siqueiros pintar un mural en el Teatro Jorge Negreto, expresando el deseo de que el artista plasmara la historia de las artes escénicas, incluida la cinematografía. “Mi intención desde el principio fue crear una obra que inspirara a los actores, e indirectamente a los dramaturgos, con la idea de la necesidad de realizar en el teatro la misma revolución que hemos hecho en la pintura”, escribe Siqueiros .

El comité ejecutivo de la Asociación Nacional de Actores concluyó que el mural de Siqueiros constituía propaganda antigubernamental. Las autoridades estatales ordenaron la suspensión de los trabajos del cuadro y lo incautaron. Siqueiros sale de México. Va a Cuba, visita Venezuela. Luego fue detenido en su domicilio el 9 de agosto de 1960 por participar en una huelga estudiantil.

Pasó más de mil seiscientos días en una celda de la prisión de Lecumbria. Al salir de prisión, Siqueiros creó la serie “México moderno a través de las ventanas de la prisión”.

Pero el encarcelamiento no acortó los planes creativos del artista. En su búsqueda de una nueva síntesis entre pintura y arquitectura, Siqueiros, con la ayuda de otros 50 artistas, pintó el Poliforum de la Ciudad de México con enormes murales que cubrían una superficie total de 4.600 metros cuadrados entre 1965 y 1972. En este complejo, la arquitectura y los espectadores se fusionan literalmente con una pintura poderosa y dinámica.

Tumba de David Alfaro Siqueiros

José David Alfaro Siqueiros

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Elementos

    Expresado elemento de tierra . Como la mayoría de los signos de Tierra, eres eficiente, concreto y no demasiado emocional. Se juzga un árbol por su fruto. Tus ideas pueden cambiar, tus palabras pueden desaparecer, pero tus acciones y sus consecuencias son visibles y permanecen. Intenta expresar tu sensibilidad, incluso si muestra tu vulnerabilidad. No se pueden descuidar las emociones, la energía y la comunicación; una acción particular no tiene sentido a menos que esté alineada con tu corazón, tu intelecto o tu pasión.

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Cualidades

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    Cualidad mutable (cambiable) más enfatizado en su carta natal, indicando un símbolo emergente que tiende a ser curioso y sediento de nuevas experiencias y desarrollo. Eres una persona vivaz y flexible que prefiere responder rápidamente a las circunstancias. Pero no hay que confundir movilidad con atomización y agitación: éste es el peligro de tal configuración. La defensa personal no importa mientras no te aburras. Optimizas y cambias tus planes, cosas y entorno de forma rápida.

Tu planetario (sintético) firmar - Acuario Mellizos

Eres una persona noble, refinada y amante de la paz, un auténtico aristócrata de espíritu que aporta elegancia a cualquier sociedad. Estas personas suelen ser pacientes en cualquier trabajo que implique la oportunidad de estar en la naturaleza. Pueden ser artistas, escultores, etc. Eres una persona sutil, generalmente conservadora, pero decidida. Si hay planetas asociados con el elemento tierra, tu éxito puede convertirse en verdadera gloria.
- Eres un verdadero soñador, estudias algo toda tu vida y nunca te cansas de ello. Eres curioso y autosuficiente. Aspira a actividades científicas o literarias, pero necesitas algún planeta en el elemento fuego o tierra para ganar fama y alcanzar un alto nivel de logros. Intenta permanecer siempre despierto y consciente de todo lo que sucede a tu alrededor, porque estás en gran medida sujeto a la influencia de los demás y esto puede distraerte y detenerte.

Siqueiros David Alfaro. Estructura (componentes) de la energía.

Características principales

Motivación: autofundación, voluntad, fuente de motivación, centro

Siqueiros David Alfaro

Sol en Capricornio
Eres ambicioso, serio y dedicado a tu trabajo, dispuesto a trabajar duro para lograr tus objetivos. Aunque eres disciplinado, responsable y práctico, a veces sientes autocompasión. Tienes una capacidad asombrosa para ver claramente el objetivo y la dirección correctos. A los demás les parece una persona seria y reservada. Cuando empiezas a confiar en alguien, te conviertes en un amigo fiel y devoto. Amas la sociedad. La autoestima es muy importante para ti.

Emociones: Sensibilidad, receptividad, impresionabilidad.

Siqueiros David Alfaro

Luna en Escorpio
Tus emociones son intensas y a menudo se basan en deseos fuertes. Eres impaciente, propenso a cambios de humor y propenso a pensamientos sombríos. Eres vulnerable, puedes ser una persona celosa e incluso vengativa. Eres demasiado rápido para juzgar a los demás y sientes la necesidad de controlar sutilmente a las personas. No puedes soportar la resistencia y no interferir en los asuntos de otras personas, pero a veces por amabilidad lo haces. Afrontas bien las responsabilidades, tienes un gran potencial y espíritu empresarial. A pesar de su brusquedad e impulsividad, tiene confianza en sí mismo y es capaz de lograr el éxito. Generalmente obtienes lo que quieres. Como eres celoso, orgulloso y posesivo, esta posición de la Luna no promete armonía en el matrimonio. Lo más importante para ti es aprender a perdonar y olvidar, a controlar tus sentimientos fuertes y profundos.

Inteligencia: mente, razón, mente, habla, comunicación

Siqueiros David Alfaro

Mercurio en Capricornio
Eres trabajador, cuidadoso y sincero, y tienes una mente perspicaz. Eres excelente para recordar hechos, números y detalles. Cuando quieras demostrar algo, puedes tener tacto y diplomacia. Tiene una mente desarrollada, es razonable y capaz de utilizar todas las ideas con fines prácticos. Te distingues por la autodisciplina, educas hábilmente a los demás, pero recuerda siempre que necesitas conectar tu corazón con todo lo que haces, eres metódico, tanto en el pensamiento como en las acciones. Por tanto, afrontas cualquier tarea y tienes talento para la política. Eres realista y apoyas los valores tradicionales. Eres consciente de todo lo que sucede a tu alrededor y tienes una gran capacidad de concentración. A veces, estas personas carecen de autocrítica y humor en su discurso, y si tienes sentido del humor, es más bien una sátira.

Introducción

José David Alfaro Siqueiros (español) José David Alfaro Siqueiros, 1896-1974) - Artista mexicano - pintor, artista gráfico y muralista, activista político, participante del movimiento comunista.

1. Biografía

David Alfaro Siqueiros nació el 29 de diciembre de 1896 en la ciudad mexicana de Camargo, provincia de Chihuahua. En 1911 ingresó a la Academia de Artes de San Carlos de la Ciudad de México, donde participó en una huelga estudiantil, protestando contra las normas de la institución. Luego estudió en la Escuela de Arte Santa Anita. Desde joven se sintió un revolucionario; en 1911 participó en la guerra civil del lado de los constitucionalistas. Se desempeñó como oficial en el ejército del presidente mexicano Venustiano Carranza.

De 1919 a 1922 Siqueiros vivió en Francia y España. En 1921 publicó el Manifiesto del Arte Revolucionario en Barcelona, ​​y en 1922 fundó el Sindicato Revolucionario de Trabajadores Tecnológicos y del Arte. Desde 1924, el artista fue uno de los líderes del Partido Comunista Mexicano, participó activamente en la organización del movimiento sindical y en congresos comunistas internacionales, se desempeñó como editor en jefe del periódico El Mundo, colaboró ​​​​con otros periódicos de izquierda. Junto a él, otros artistas mexicanos participaron en el movimiento comunista, en particular Diego Rivera.

En 1930, Siqueiros fue arrestado y luego desterrado al pueblo de Taxco. El vínculo resultó creativamente fructífero: el artista creó aquí varias docenas de obras.

Entre 1932 y 1936, Siqueiros vivió y trabajó principalmente en Estados Unidos; allí pintó las fachadas de la Escuela de Arte Chouinard y del Plaza Art Center de Los Ángeles (1932).

De 1937 a 1939, Siqueiros sirvió en la Guerra Civil Española como oficial del Ejército Republicano bajo el mando de Enrique Líster. Ascendió al rango de coronel.

Siguiendo instrucciones del NKVD, el comunista-estalinista Siqueiros participa en un grupo de militantes (con nombre en código “Caballo”) formado para eliminar a Trotsky.

24 de mayo de 1940: junto con "Filipe", Leopoldo y Luis Arenal y otros, participa en el fallido intento de asesinato de Trotsky.

A finales de 1940 fue arrestado junto con otros miembros del grupo "Caballo" en relación con el asesinato de Trotsky.

En 1960, Siqueiros fue encarcelado por actividades políticas, pero en 1964 las autoridades lo liberaron bajo presión de la opinión pública internacional.

Viajó a Moscú varias veces (1927, 1955, 1958 y 1972). Miembro honorario de la Academia de las Artes de la URSS (1967), ganador del Premio Internacional Lenin "Por el fortalecimiento de la paz entre las naciones" (1967).

Una calle de San Petersburgo lleva su nombre.

2. Obras importantes

2.1. Composiciones monumentales

pintura en la Escuela Nacional Preparatoria (fresco, 1922-23, Ciudad de México),

pintura en el club sindical de electricistas (1939, Ciudad de México),

pintura en el Palacio de Bellas Artes (1945 y 1950-51, Ciudad de México),

pintura en el Museo de Historia Nacional (iniciada en 1959, Ciudad de México)

mosaico y relieve en la fachada del rectorado de la Ciudad Universitaria (1952-54, Ciudad de México);

estructura monumental y decorativa “Polyforum” (1971, Ciudad de México)

2.2. pintura de caballete

“Madre Proletaria” (1929-1930, Museo de Arte Moderno, Nueva York),

Retrato de J. Gershwin (1936, Museo de Arte Moderno, Nueva York).

Accidente en una mina (Accidente en la mina, 1931).

La Nueva Democracia (La nueva democracia, 1945)

José David Alfaro Siqueiros es un artista con un estilo de ejecución muy singular, que hizo hablar a paredes antes sin vida. Este hombre inquieto no se limitó al arte y se mostró en un campo completamente diferente: revolucionario y comunista. Incluso se sabe que estuvo involucrado en el asesinato de Trotsky. La política y la creatividad son inseparables para Siqueiros, por eso, en sus obras hay motivos de lucha, pues la biografía de Siqueiros es muy rica y llena de intensa lucha.

Dicen que en la infancia el nombre del artista no era exactamente David. El nombre del niño era José. Sin embargo, más tarde él mismo eligió un segundo nombre. Quizás fue simbólico. Por supuesto, no fue la proverbial mansedumbre lo que le atrajo. Este héroe bíblico, que siendo pastorcillo luchó contra un gigante, era un símbolo del desafío a algo enorme. Siqueiros se sentía como un luchador dispuesto a luchar contra fuerzas superiores.

Quemarse en el trabajo

Se dice que Siqueiros era un apasionado de su trabajo. No pudo comer ni dormir, sin interrumpir el proceso creativo durante 20 horas. Sus acciones recordaban más a una batalla que a una pintura pacífica: usaba una pistola rociadora en lugar de un pincel y también cubrió grandes áreas. Por lo general, el artista no hacía bocetos. Cada vez que se acercaba a la pared, improvisaba audazmente.

Paredes vivas

Siqueiros es muralista. ¿Quién es? Este es un artista que pinta paredes. La pintura al fresco se conoce desde hace mucho tiempo. Su apogeo se produjo en la Edad Media. Luego, la pintura al fresco llevó la Palabra de Dios a la población analfabeta. En tiempos revolucionarios comenzó a realizar la misma función, pero con diferentes objetivos. La propaganda reemplazó a la predicación. Al igual que en la Unión Soviética, en México, donde hay una gran población campesina con poca educación, las imágenes artísticas se han convertido en un medio para educar al pueblo.

Un luchador natural

No sólo no temía los fracasos y el odio, sino que él mismo se acercaba a ellos, provocando a la sociedad y a las autoridades. “¡El aullido malvado de mis oponentes me es más querido que todos los elogios!” - dijo el artista. Esto explica su enorme confianza en sí mismo, y sobre todo en sus creencias. Situaciones como la del cuadro escolar eran típicas para él. En México, las autoridades locales pidieron a un artista que pintara la pared de una institución educativa que daba a la calle. El muralista representó a un grupo de trabajadores que protestaban, entre los que se encontraba una mujer negra con un niño. Este tipo de libertad indignó mucho a la gente. La igualdad aún no era un honor. En la ceremonia de inauguración, terrones de tierra volaron contra la pared. Alguien incluso intentó disparar.

Dicen que este artista tenía un carácter irascible y desenfrenado. Le encantaba discutir. Cualquier argumento en contra no le molestaba, solo lo excitaba. Operó hábilmente con la lógica y refutó todo de manera convincente. Es cierto que también sabía tener sangre fría, especialmente en una situación de peligro. Su esposa Angélica escribió mucho sobre su carácter y detalles de su vida personal en sus memorias. Por cierto, también lo pintó con las manos agrandadas, gracias a la "salida del cuadro": esta era una de las técnicas favoritas del artista.

Revolucionario desde la juventud

En 1911, la futura celebridad ingresó a la Academia de Bellas Artes de San Carlos en la Ciudad de México y ya allí participó en el primer levantamiento. Los estudiantes en huelga no estaban satisfechos con el orden reinante en la academia. Ese mismo año, Siqueiros participó en la Guerra Civil del lado de los constitucionalistas.

En 1919-1922 vivió en España y Francia. En 1921 publicó el Manifiesto del Arte Revolucionario en Barcelona.

En 1930, fue exiliado al pequeño pueblo de Taxco por actividades revolucionarias. Como muchas personas creativas, el exilio y la soledad resultaron ser para él un período productivo. Aquí se crearon varias decenas de obras.

Siqueiros y Gershwin

En los años 30, el artista vivió en Estados Unidos, en Los Ángeles y Nueva York. Cumplió repetidamente órdenes de magnates, pero al mismo tiempo siguió firmemente las ideas revolucionarias. No siempre todo salió bien. En ocasiones, la policía destruía los frescos. Todo esto no impidió que el artista se comunicara con las estrellas de Hollywood, además de vivir en casas de famosas figuras de la cultura estadounidense. Por ejemplo, uno de ellos fue el compositor y pianista George Gershwin. Siqueiros representó a este famoso músico en uno de los cuadros. Es difícil llamar a esto un retrato: la figura del pianista tocando es pequeña, pero toda la sala está incluida en la imagen. El concentrado George Gershwin, el piano, las rítmicas filas de personas, las líneas curvas de los balcones del teatro parecen fusionarse en un solo sonido de música.

Intento de asesinato de Trotsky

El artista Siqueiros era un estalinista convencido. Siguiendo instrucciones del NKVD, participó en el grupo militante "Caballo". En 1940 atentaron contra la vida de Trotsky. Tras irrumpir en su casa, los atacantes abrieron fuego. Pero el asesinato fracasó: Trotsky y su esposa se escondieron debajo de la cama. Pero el siguiente intento, organizado por otras personas, tuvo éxito. Junto con sus cómplices, golpeó al político en la cabeza con un picahielos. Trotsky pronto cayó en coma y finalmente no sobrevivió. Y Siqueiros admitió haber participado en el primer intento. El artista pasó un año en prisión y luego fue expulsado del país. Por cierto, tuvo que estar en prisión o en el exilio más de una vez. Por supuesto, en tal situación el artista se vio limitado en su creatividad. Pero incluso allí encontró la oportunidad de crear. Pero, liberándose, abordó el asunto a una escala especial.

estilo siqueiros

Las pinturas del artista Siqueiros son diversas y diferentes entre sí y al mismo tiempo unidas por un espíritu y estilo común. En ellos se pueden sentir motivos étnicos o incluso rasgos surrealistas. El artista no se esforzó por lograr una representación realista del mundo. La forma expresaba, ante todo, el contenido, y era expresivo y emotivo. Casi todas las figuras están llenas de movimiento. Deliberadamente toscó imágenes y líneas para lograr expresividad. Las líneas suelen ser descuidadas. Los colores que predominan en las pinturas de Siqueiros son el marrón, el rojo, el amarillo, en ocasiones el gris y el verde. Es decir, hay una preponderancia notable hacia la parte cálida del espectro de colores, pero sería difícil llamar a estos colores cálidos. Son bastante cálidos y exuberantes, lo que se acentúa por el marcado contraste de luz y oscuridad.

Manos trabajando

Una de las imágenes más comunes en sus obras son las enormes manos de los héroes, extendidas hacia el espectador directamente desde las paredes. Se encuentran en la composición “La seguridad social de los trabajadores bajo el capitalismo y el socialismo”, e incluso en el autorretrato del artista de 1945. Las manos se convierten en símbolos del proletariado luchador, del trabajo y de la acción. Su proximidad desproporcionada y exagerada al espectador parece ponerlos en contacto. La mayoría de las veces son nervudos y ásperos.

Un valiente experimentador

A Siqueiros le encantaba experimentar en su creatividad. Podemos decir que en él fue tan revolucionario como en la pintura. El artista mexicano utilizó activamente nuevos materiales artísticos: pinturas sintéticas, mosaicos cerámicos en relieve. La expresiva estructura de las paredes también jugó a su favor. Siqueiros adhirió a la idea de que las paredes convexas y cóncavas, así como la perspectiva, animarían y dinamizarían la pintura. El artista recurrió a esto en los años 40.

En los años 50 su obra se vuelve más concreta. El artista toca cada vez más explícitamente temas políticos.

Marcha de la Humanidad

La "Marcha de la Humanidad" es uno de los murales más grandes del mundo. Cubre la superficie de un edificio con una forma compleja. Más de 8 mil metros cuadrados dentro y fuera del edificio fueron pintados por el artista y su grupo, que incluía artistas y escultores de diferentes países. Siguiendo experimentando, Siqueiros introdujo mosaicos, vidrieras y esculturas en esta monumental composición. Esta grandiosa obra fue creada en 1971 y se convirtió, quizás, en la más llamativa, pero también en la última de sus grandes creaciones: el artista falleció en 1974 (a la edad de 77 años).

Siqueiros y la URSS

Surge la pregunta: siendo comunista, ¿tuvo el artista algo que ver con el propio país comunista? Sí. Siqueiros vino a Moscú varias veces; de 1927 a 1972 estuvo en la capital soviética cuatro veces. Además, el artista se convirtió en miembro honorario de la Academia de las Artes de la URSS. Y en San Petersburgo quedaron huellas de la presencia del artista en nuestra patria y del interés por ella en forma del nombre de una calle.



Siqueiros

en realidad Alfaro Siqueiros José David (29 de diciembre de 1898, Chihuahua, - 6 de enero de 1974, Cuernavaca), pintor y artista gráfico mexicano, uno de los fundadores de la escuela mexicana de pintura monumental; figura pública. Estudió en la Ciudad de México en la Academia de las Artes (1911) y en el Colegio Santa Anita (1913). Desde 1911 participó en el movimiento revolucionario. En 1914-18, el oficial del ejército V. Carranza. En 1919-22 trabajó en Francia y España; en 1921 publicó el Manifiesto del Arte Revolucionario en Barcelona. Fundador (1922) y secretario general (1923-25) del Sindicato Revolucionario de Trabajadores Tecnológicos y del Arte. Desde 1924, uno de los líderes del Partido Comunista Mexicano, editor en jefe del periódico El Mundo. en los años 20 - sindicalista activo, secretario general de la Confederación Sindical Unitaria de México (desde 1929). Detenido en 1930, exiliado a Taska en 1931. En 1932-34 y 1935-36 trabajó en Estados Unidos y fundó un taller experimental en Nueva York (1936). En 1937-39, oficial del Ejército Republicano en España. Las actividades de S. en Argentina (1933), Chile (1941-42) y Cuba (1943) tuvieron una gran influencia en el desarrollo del arte monumental en los países latinoamericanos. En 1927, 1955, 1958 y 1972 S. visitó Moscú. En 1960 fue encarcelado por actividades políticas y puesto en libertad en 1964 bajo la presión de la opinión pública internacional. Miembro honorario de la Academia de las Artes de la URSS (1967). Laureado con el Premio Internacional Lenin “Por el fortalecimiento de la paz entre las naciones” (1966).

Luchador por el arte revolucionario, imbuido de la ideología comunista, S. impartió una mayor expresión a las imágenes, un mayor poder plástico, defendiendo nuevos principios de la influencia activa de las obras de arte en las masas. Creó composiciones monumentales en las que personajes específicos se combinaban con personificaciones simbólicas de fuerzas sociohistóricas, utilizó los efectos de una perspectiva que se contraía dinámicamente, introdujo audazmente la pintura en interacción con formas escultóricas, utilizó nuevos materiales artísticos (pinturas sintéticas, mosaicos cerámicos en relieve, etc. ). En los años 50-60. En la obra de S. aumenta especialmente la expresividad específica en la interpretación de acontecimientos y tipos históricos, y el contenido político de las imágenes se vuelve más nítido. Principales obras de S.: pinturas - en la Escuela Nacional Preparatoria (fresco, 1922-23), en el Club Sindical de Electricistas (1939), en el Palacio de Bellas Artes (1945 y 1950-51), en el Museo Nacional de Historia (iniciado en 1959): mosaicos y relieves en la fachada del Rectorado del Campus Universitario (1952-54); la estructura monumental y decorativa “Polyforum”, que combina arquitectura, pintura y escultura (1971); todo el trabajo es en la Ciudad de México; pinturas de caballete: “Madre proletaria” (1929-30), retrato de J. Gershwin (1936), ambos en el Museo de Arte Moderno de Nueva York. Realizó numerosas litografías y dibujos.

Obras: Cómo se pinta un mural, Fur., 1951; L'art et la révolution, P., 1973.

Iluminado.: Zhadova L., Pintura monumental de México, M., 1965; Polevoy V., Arte de América Latina, M., 1967; David Siqueiros, [L., 1969]; Tibol R., David Alfaro Siqueiros, Méx., .

V. M. Polevoy.

Gran enciclopedia soviética. - M.: Enciclopedia soviética. 1969-1978 .

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