Valery Bryusov. Litt gjennom et smil

BRYUSOV, VALERY YAKOVLEVICH(1873–1924), russisk symbolistisk poet, prosaforfatter, oversetter, kritiker, litteraturkritiker. Leder for Moskva-grenen av symbolikk.

Født 1. desember 1873 i Moskva i en handelsfamilie. Min morfar A.Ya. Bakulin var en selvlært poet. Bryusovs far, sønn av en rik bonde, var engasjert i selvutdanning, deltok på forelesninger ved Petrovsky Agricultural Academy, elsket å lese og prøvde selv å studere litteratur. Bryusov beskrev sin kreative utvikling i detalj i sin selvbiografi ( Fra mitt liv). I 1885, 11 år gammel, gikk han i 2. klasse i gymnaset. Etter egen innrømmelse begynte han tidlig å komponere, men vendte seg først til poesi på videregående under påvirkning av klassekameratene. Sammen begynte de å gi ut et håndskrevet magasin, Nachalo. Samtidig begynte Bryusov å lese russisk litteratur "fra Pushkin og Lermontov, gjennom Turgenev, Tolstoj, Dostojevskij, til Leskov ..." (før det var han interessert i historie og naturvitenskap). Bryusovs første poetiske eksperimenter ble inspirert av N.A. Nekrasov, og senere av M.Yu. Lermontov og S.Ya. Nadson, populære på den tiden, som kombinerte borgerlige motiver med en romantisk ånd. Etter Begynnelsen Bryusov, som allerede er alene, publiserer den håndskrevne "V Class Leaflet", og vier den ikke til litteratur, men til politikk og satire om gymnastikklivet. Dette ble årsaken til Bryusovs utvisning fra gymsalen.

Høsten 1890 gikk han inn i 6. klasse på et annet gymnasium, hvor han entusiastisk studerte matematikk og studerte filosofi (Kant, Schopenhauer, spesielt Spinoza). Hans litterære interesser blir mer mangfoldige. Han leser Pushkin på nytt, men beundrer også de "nye" dikterne, D.S. Merezhkovsky og K.M. Fofanov. Samtidig ble han først kjent med poesien til de franske symbolistene P. Verlaine, A. Rimbaud og S. Mallarmé, som senere skulle bestemme hans litterære smak. Han begynner å oversette symbolistene og etterligne dem. Symbolistisk poesi ble for Bryusov «en fullstendig åpenbaring: å ikke være kjent med vesteuropeisk litteratur fra det siste halve århundre», han «forsto bare fra diktene deres hvor langt poesien hadde gått fra romantikernes verk» (ibid.). Bryusov vier seg til å tjene den "nye kunsten" og skriver i sin dagbok: "Uansett hva du sier ... fremtiden vil tilhøre ham, spesielt når den finner en verdig leder. Og jeg skal være denne lederen! Ja jeg!".

I 1893 gikk Bryusov inn på fakultetet for historie og filologi ved Moskva-universitetet, først i avdelingen for klassisk filologi, og deretter i historie. Ved universitetet studerte han i tillegg til klassiske disipliner filosofi (spesielt kunnskapsteorien til G.V. Leibniz, som senere påvirket hans estetiske syn).

I 1893 ble en artikkel av D.S. Merezhkovsky publisert Om årsakene til nedgang og nye trender i moderne russisk litteratur, som ble et manifest for russisk symbolikk. I 1894–1895 publiserte Bryusov, sammen med sin venn A.L. Miropolsky, tre samlinger Russiske symbolister. Dette er en tredelt antologi som består av oversettelser (poesien til P. Verlaine, A. Rimbaud, S. Mallarmé, M. Maeterlinck, A. E. Poe, Laurent Tallade) og imitasjoner. Imitasjon i dette tilfellet var ikke enkel epigonisme; den gjorde det mulig å mestre et nytt poetisk språk og innpode formelle nyvinninger av vestlige modeller i russisk vers. Samtidig forkledde Bryusov sine eksperimenter med flere pseudonymer: hver representerte et spesielt temperament og en spesiell gren av den "nye kunsten". Dikt Høstfølelse (De rosa fargene blekner i månens bleke glød...) varierte motivene til Mallarmé og Baudelaire, Selvtillit(Gylne feer i satenghagen...) lekte med metaforer på samme måte som Rimbaud, og Opprettelse(Lilla hender på en emaljevegg...) var et eksempel på "skjul", karakteristisk for "suggestiv" poesi, etc. Samlingene skulle skape en illusjon om eksistensen av en hel bevegelse av symbolistisk poesi i Russland. Til tross for svakheten til de fleste diktene, ble jukset en suksess. Russiske symbolister ble utsatt for voldsom kritikk, noe som skapte skandaløs berømmelse for forfatterne. Symbolisme i Russland ble anerkjent som eksisterende. Men Bryusov ble kalt en "dekadent", og magasiner var stengt for ham i hele fem år.

Samtidig med den tredje utgivelsen Russiske symbolister Bryusov ga ut den første boken med diktene hans Kokker d'oeuvre (Mesterverk, 1895). I 1896 ga han ut en andre diktbok Me eum esse (Det er meg, datert 1897). I disse bøkene, til tross for deres sjokkerende natur, er hovedteknikkene for Bryusovs kreativitet allerede synlige: ledemotiver, selvsitater og repetisjon av titler; kombinere dikt til sykluser for deres tematiske organisering; et spill med kulturelle assosiasjoner, når et bilde skapes ved hjelp av bilder og former som allerede er kjent og kjent for leseren. Temaer som Bryusov ville utvikle i påfølgende bøker dukket også opp i dem: temaet dikteren og poesien; temaet for den moderne byen, først hørt av Baudelaire; temaet personlighet og historie; «dekadente» dødsmotiver og kjærlighet som en destruktiv lidenskap; lyriske landskapsskisser i romantikernes ånd på den ene siden og Verlaine på den andre.

Bok Tertia Vigilia (Tredje klokke, 1900), Bryusovs tredje diktsamling, ga ham anerkjennelse og markerte begynnelsen på hans kreative modenhet. Ved å variere motivene skissert i tidligere bøker, endret Bryusov vektleggingen. Tredje klokke begynner (etter programprolog Komme tilbake) syklus Tidenes favoritter, dedikert til historien og individets plass i den. Samling Kokker d'oeuvreåpnet med en underløkke Middag i Java fra syklusen Dikt om kjærlighet, gjennomsyret av dekadente stemninger og en atmosfære av prippen erotikk. I samlingen Me eum esse etter prologen ( Nye testamenter), hvor forfatterens nye poetiske oppgaver ble diskutert, etterfulgt av en syklus Visjoner, der Bryusov, ved å koble konteksten til poesien til Baudelaire og Mallarmé, løste problemet med forholdet mellom jordisk liv og det himmelske idealet. I Tidenes favoritter og i lignende sykluser fra andre samlinger ( Ballader V Urbi et Orbi; Avgudenes evige sannhet V Stephanos; Avgudenes evige sannhet Og Hilsener I boken Alle låter; Kraftige skygger V Mirror of Shadows etc.) Poeten Bryusov snakket på vegne av historiske karakterer, helter fra gammel gresk og bibelsk mytologi, generaliserte helter som symboliserer en viss epoke. Dermed skapte han med sine egne ord "et tempel for alle guder, dag og natt, og Kristus og Adonis og demoner" (fra et brev til I.I. Oreus-Konevsky 15. mars 1899). Bryusovs frie holdning til århundrenes arv, til mytologier og religioner tillot ham, ved å blande dem, å skape et enhetlig system av kulturelle tegn, der individuelle "portretter" var ment å symbolisere kontinuiteten, enheten i kulturen og tidens dialogiske natur. . Samtidig viste selve bevegelsen av den midlertidige strømmen seg å være mulig takket være innsatsen til en individuell vilje, en sterk og lys personlighet.

De to neste samlingene Urbi et orbi (Til byen og verden, 1903) og Stephanos(Krans, 1905) introduserer hverdagslige og borgerlige motiver i Bryusovs poesi. Hans syn på kreativitet er også redefinert. I Urbi et orbi i dikt Jobb Og Til svar(syklus Introduksjoner) Bryusov, i motsetning til ideen om spontanitet, hevdet "spontaniteten" til den poetiske handlingen, populær blant symbolistene, behovet for bevisst arbeid med poesi. Han sammenlignet en poetisk drøm med en okse, og en poet med dens driver. Det er ingen tilfeldighet at han vendte seg mot temaet daglig arbeid, som fortsatte temaet for byen: Hei, hverdag / Grovt forfalsket tale! / Jeg vil oppleve hemmelighetene, / Om livet klokt og enkelt, / Alle veier er ekstraordinære. / Arbeidets vei er som en annen vei...(Jobb). Et nytt poetisk emne krevde et nytt språk. Dikt Fabrikk, plukkere, Jomfru og andre fra serien Sanger farget med samtaleintonasjoner og folklorelyder. I Stephanos dikteren så enda nærmere inn i virkeligheten. Syklus Modernitet dedikert til hendelsene under den russisk-japanske krigen og den første russiske revolusjonen. Bok Urbi et orbi gjorde sterkt inntrykk på hennes samtid, særlig på den unge A. Blok. Og den apokalyptiske visjonen til diktet Hest Bled (Stephanos) var i harmoni med følelsene til de "yngre" symbolistene. Disse nye temaene ble imidlertid ikke definerende for Bryusov; de kom inn i poesien hans sammen med de eksisterende.

På dette tidspunktet var Bryusov allerede den anerkjente "lederen" for Moskva-symbolistene, leder av Scorpion-forlaget, redaktør for magasinet Libra ( cm. SKALER). Han var ikke bare kjent som poet, men også som kritiker, oversetter (C. Baudelaire, P. Verlaine, M. Maeterlinck, E. Verharen, R. Gil, etc.), oversettelsesteoretiker ( Fioler i en smeltedigel, 1905).

I 1907–1908 ble romanen hans publisert i magasinet "Scales" Brann engel. Dette er et slående eksempel på symbolistisk prosa, der gjennom den historiske planen for Tyskland på 1500-tallet. konflikter som er karakteristiske for begynnelsen av 1900-tallet avsløres, bevisstheten og underbevisstheten til en samtid utforskes, men samtidig problemer med ondskapens natur i verden, muligheten for frelse for mennesket og bevaring av ens egen. "Jeg" er oppdratt. Etter nedleggelsen av "Vesi" ledet Bryusov i 1910–1912 den litteraturkritiske avdelingen til magasinet "Russian Wealth", publiserte artikler i det nye symbolistiske magasinet "Apollo" . Bryusov fungerte også som dramatiker: han eier dramaet Jord(1904, publ. 1907), "psykodrama" Reisende(1911), tragedie Protesilaus døde (1913).

Bryusovs bidrag til den teoretiske underbyggelsen av symbolikk og kreativitet generelt er viktig. Starter med brosjyren Om kunst(1899) og artikler Sannheter. Begynnelser og hint.(1901), utviklet han stadig sin estetiske teori. Fra ideen om kunst som et kommunikasjonsmiddel, kom han til ideen om kunst som "forståelse av verden på andre, ikke-rasjonelle måter" ( Keys of Secrets, 1904; Hellig offer, 1905). Bryusov assosierte imidlertid ikke "forståelse av hemmeligheter" med mystikk, som kontrasterte seg med mange symbolister. I artikkelen " Om slavetale", til forsvar for poesi(1910) kritiserte han de "yngre" symbolistene, som betraktet poesi som en form for "teurgisme", religiøs tjeneste. Bryusov proklamerte kunst (og spesielt symbolikk) som en sfære av fri interaksjon av betydninger, ikke underordnet vitenskapen, offentligheten eller religionen.

Fra diktsamlinger i disse årene kom Alle låtene (1909), Mirror of Shadows (1912), Regnbuens syv farger(1916), kommende Niende stein Den poetiske kvaliteten på disse bøkene er dårligere enn tidligere samlinger, selv om forfatteren fortsatt så ut til å være i et kreativt søk. Første verdenskrig og den patriotiske oppturen knyttet til den brakte nye temaer. Så, etter å ha besøkt fronten som krigskorrespondent og sett krigens virkelighet, ble Bryusov overbevist om dens meningsløshet og skapte en rekke antikrigsdikt, som imidlertid ikke hadde mye resonans. En mer betydningsfull samfunnsakt av Bryusov var utgivelsen av en antologi med armensk poesi (1916) på en tid da det armenske folket ble utsatt for brutalt folkemord. Bryusov fungerte som oversetter og redaktør av bindet, besøkte Jerevan og møtte armenske forfattere. Han ble tildelt tittelen People's Poet of Armenia. Siden 1962 har Bryusovs filologiske opplesninger blitt holdt i Jerevan.

Oktoberrevolusjonen var en viktig vending for Bryusov både i livet og i jobben. Etter å ha akseptert den nye regjeringen, ble han leder av presseregistreringskomiteen (1917–1919), sjef for bibliotekavdelingen i Moskva ved People's Commissariat for Education (1918–1919), og formann for presidiet for Den All-Russiske Union av diktere (1919–1921). I 1920 sluttet han seg til RCP(b). Etter å ha påtatt seg rollen som pedagog for en ny generasjon diktere, organiserte han i 1921 Higher Literary and Artistic Institute (senere VLHI). Utdanningsaktiviteter var ikke begrenset til å forelese. Han publiserer en artikkel I går, i dag, i morgen av russisk poesi, hvor han skisserer litteraturens utviklingsmåter; skaper en historisk og litterær antologi Drømmer om menneskeheten, prøver å forestille seg «alle formene som menneskelige tekster tok på». I Drømmer inkluderte både Bryusovs oversettelser av latinske og armenske poeter, samt stiliseringer som gjengir ulike poetiske former fra Alcean-strofen til den japanske tankaen. Samtidig jobbet han med poesiproblemer (bok Eksperimenter på metrikk og rytme, på eufoni og konsonanser, på strofe og former, 1918; artikkel Lydopptak av Pushkin, 1923).

Formelle eksperimenter ble reflektert i Bryusovs senere diktsamlinger: Siste drømmer(1920), På dager som disse(1921), Øyeblikk(1922), Dali(1922) og Mea (Skynd deg, 1924, publ. etter døden). Her er eksempler på "vitenskapelig poesi", som tiltrakk ham siden 1900-tallet (oppfinneren var den franske poeten, Bryusovs korrespondent, R. Gil). Dette er diktene Elektronverden, Verden av N dimensjoner, Virkelighet (Mea). Selv om de senere diktene, på grunn av deres overdrevne kompleksitet, viste seg å være uforståelige for samtidige og ikke påvirket utviklingen av poesi, er de interessante som en demonstrasjon av evnene til russisk versifisering.

Bryusovs omfattende arv er svært mangfoldig. I tillegg til poetiske verk og prosaverk, beholder en rekke oversettelser fra antikkens, fransk, engelsk, tysk, italiensk og annen poesi sin betydning. Hans kritiske artikler er viktig stoff for å forstå den litterære situasjonen ved overgangen til 1800- og 1900-tallet. Hans studier av poesi fra 1800-tallet. og diktverk ga et seriøst bidrag til russisk litteraturkritikk.

Tatiana Mikhailova

En av de første bøkene utgitt av Scorpio-forlaget var Bryusovs samling "Tertia vigilia" ("Den tredje vakt"). "Favoritter av tidene" - dette er hva Bryusov kalte en av hoveddelene av boken. Denne tittelen eller lignende vil dukke opp mer enn én gang i hans påfølgende samlinger; nesten hver av dem vil ha en seksjon eller syklus med dikt dedikert til historie. I «Den tredje vakt» ser vi det gamle Assyria, Mesopotamia, Egypt, Hellas, Roma, europeisk middelalder og renessansen, de første århundrene av russisk historie og en relativt nær begivenhet i tid - Napoleon-eposet. Under dikterens penn dukker det opp både ekte historiske skikkelser og mytehelter, navnløse karakterer fra forskjellige tidsepoker, som må uttrykke de karakteristiske trekkene i sin tid. Alle disse versene ligner minst av alt

Alle Bryusovs helter er forent av en egenskap - karakterens klarhet og bestemthet, dristighet i tankene, hengivenhet til den valgte veien, lidenskap for å tjene deres kall og deres historiske skjebne. Og den assyriske erobrerkongen, og den navnløse kaldeiske hyrden, som "var den første som skisserte banene til planetene sine," og Dante, "som trodde på menneskenes storhet," og alle hans andre helter - ødeleggere og skapere - med all inkompatibiliteten og i hovedsak det motsatte av deres handlinger, de er alle primært aktive. Bryusov er tiltrukket av sinnsstyrken og ånden til disse menneskene, som gir dem muligheten til å heve seg over øyeblikkelige hverdagslige bekymringer og små lidenskaper, oppdage det ukjente og lede verden til nye grenser. De avslører forfatterens lengsel etter det heroiske. Riktignok er Bryusovs helter alltid alene, de er drevet av skjebnen, eller en personlig tørst etter kunnskap, eller en lidenskap for makt. Ingen av dem har en følelse av å tjene mennesker, ingen ofrer seg selv, men på samme tid, styrken og lidenskapen til karakterene deres, streben etter et enkelt mål hever dem ikke bare over middelmådighet, men også, ettersom det var, fokuserer historiens kraftfelt i dem.

Kanskje følelsen av frakobling mellom heltene og menneskene i sin tid, deres fremmedgjøring førte Bryusov til overdreven maleriskhet, en viss retorikalitet og kulde i noen av disse diktene. Gorky fornemmet subtilt dette trekket ved Bryusovs historiske malerier, og skrev i sin anmeldelse av "The Third Watch" at Bryusov "i alle diktene i denne syklusen av en eller annen grunn minner oss om den vellevde franske akademiker-poeten José Maria Heredia." Bryusov med den parnassianske poeten Heredia ", Gorky antydet en viss "løsrivelse" av Bryusov fra heltene, kulden i fargene hans, en viss museumsglans og billedeksotisme til heltene hans. Bryusov var uenig i Gorkys kritikk, og skrev til ham: " ... deres forskjell fra Heredias sonetter er viktig. For ham er alt avbildet fra utsiden, men for meg, overalt - i skyterne, og i Assargadon og i Dante - er mitt "jeg" overalt. Virkelig, det er en djevelsk forskjell!»

I denne tvisten var sannheten fortsatt på Gorkys side. Bryusovs "jeg" er faktisk veldig merkbar i mange av diktene hans, men ved å erklære hans nærhet til forskjellige historiehelter, forble Bryusov i hovedsak likegyldig til selve essensen av deres sak.

Jeg elsker alle drømmer, alle taler er kjære for meg,

Og jeg dedikerer dette verset til alle gudene, -

uttalte han i det programmatiske diktet "I" for denne samlingen. Denne tilbedelsen av «alle guder» ble til lidenskap og noen ganger tørr retorikk.

Men en av de mest bemerkelsesverdige og særegne egenskapene til denne samlingen er Bryusovs hovedtone og optimistiske overbevisning i det kommende lyset, i fornyelsen av verden.

Tidenes favoritter

Assargadon

Assyrisk inskripsjon

Herre og ledere, jeg sier dere: Ve!

kaldeisk hyrde

Utdrag

Sand lå bak skaftet,

Seirer har blitt fortalt om meg i århundrer!»

.........................

september 1899

Prest av Isis

Jeg vokste opp i templet til Fta,
Fordi livet mitt er rent.

Jeg har ikke vanhelliget leppene mine med løgner,
Jeg ble ikke forført av egeninteresse,
Og til en kvinnes bryst, med en lidenskapelig skjelving,
Brystet mitt falt ikke;

Jeg ga almisser sjenerøst
Til alle som har kontaktet meg...
Men det er et minne i min sjel,
Som en slange som ligger på bunnen.

Jeg foretok en årelang reise til Theben...
Jeg ventet på dekk til morgenen...
En liten stund dvelte Nilen i sine flom;
En sjakal lo i det fjerne.

Og en kvinne kledd i hvitt,
Kom til brygga, nær hekken,
Og hun begynte, skjelvende og engstelig,
Der, før terskelen til vannmørket.

Skipet vårt skalv, dødt, søvnig,
En svart masse foran henne,
Og jeg gjemte meg i det skjulte
Mellom stokker, årer og utstyr.

Og som i en tørst etter trøst,
Kvinnen i hvitt ventet
Og hun nølte med å ta en avgjørelse...
Men mørket skalv før morgenen...

Alt var vagt i min sjel,
Jeg ville skrike - og jeg gjorde det...
Men plutselig blåste det en god vind,
Og styrmannen blåste i hornet.

Alle våknet, laget bråk,
Ankeret reiste seg med fart,
Tauene sang med glede, -
Men jeg så brygga - tom!

Og vi gikk, svingende jevnt,
Og alt lysnet raskt rundt, -
Men det virket for meg som det var åpenbart
En sirkel spredte seg i vannet...

Jeg er presten til lyshåret Isis;
Jeg vokste opp i templet til Fta,
Og folket ga meg navnet "Klok"
Fordi livet mitt er rent.

Hva følte du, Psyche, den dagen,
Når Eros du, under navnet til hans kone,
Brakt gudene til en fest under en ujordisk baldakin?
Hvordan følte du deg i OL-kretsen deres?

Og all kjærligheten til den som er Gud over kjærligheten,
Kan det lette litt synlige klager:
Ares dristige blikk, dronningens onde sukk,
Hvisken fra gudinner og de onde hilsenene på Kypros!

Og på gudenes fest, under deres skamløse latter,
Der alt er over makten, er alle guder og gudinner,
Har du ikke husket dagene med jordiske gleder,
Hvor det er tristhet og skam, hvor det er tro på hellige ting!

Jeg er Circe, dronning; Jeg er kjent med staver;
Jeg er elskerinnen til ånder og vann og ild.
Jeg kan drikke i deres glede til det punktet av sløvhet,
Jeg kan beordre dem til å svekke meg.

I en halv søvn av vellyst svekker jeg trolldommen:
Vann- og ildkreftene vokser vilt.
Som lyden av fossefall, som branner som starter -
Og de tåker, og de gjør vondt, mer og mer smertefullt, mer og mer forferdelig.

Og så søt i maktesløsheten til overjordiske skjelvinger,
Drikker til siste dråpe vanvittig lidenskap,
Hold viljen din på den markerte kanten
Og behold makten din over den frekke kraften.

Cassandra

Din ånd lever videre i visjoner om bedre dager
Du er der i tankene, nær Ida, med Scamander,
Du leter etter en sirkel av dine opprinnelige skygger,
Spis for dem i Hades, profetinne Cassandra!

Du ringer lederne og Phoebus er full igjen,
Du forherliger hevn med dem, flammende av håp, -
At stammene vil akseptere henrettelsen av akaerne,
Etterkommerne til Aeneas er kastet i støv!

Men fuktigheten til Lethe beruset alle,
Og det er nytteløst å vekke hevntørsten hos dem!
Heltenes lepper er undertrykt av dødslatter:
Du roser - alt er stille, du ringer - og det er ikke noe svar!

Jeg gikk tilbake til folk fra mystiske høyder,
Store ord hørtes ut i drømmene mine.
Jeg trodde at publikum håpet og ventet...
De, som hadde glemt meg, danset rundt den lille kroppen.

Når jeg så på denne festen, forsto jeg dem - og så
Jeg knuste unødvendige tabletter på steiner
Og forbannet ditt utvalgte folk for alltid.
Men det var ingen sinne eller tristhet i min sjel.

Og du, Herre, du befalte meg igjen
Tablettene er utslitte. Du er for den kriminelle mengden
Han forlot loven sin. La det bli slik. Kjærlighet

Jeg tør ikke dømme. Men for meg - utilgjengelig for meg
Hun. Som du sa, så skal jeg gjøre alt,
Men evig, som kjærlighet, er min forakt.

Alexander den store

En utrettelig streben fra skjebne til en annen skjebne,
Alexander Erobreren, jeg – skjelvende – ber til deg.

Men ikke i timen med forferdelige kamper, nær den gamle Gaugamela,
Du, blant heltene, har håpløst mestret drømmen.

Jeg elsker deg, Store, i timen for nok en triumf.
Det var voldsomme rop og murring mot guddommen.

Og du ble som solen for troppene: de formidable
syn,
Og slappt trakk makedonerne seg plutselig tilbake.

Du ropte til dem: «Du har glemt hvem du var, hva nå!
Som flokker streifet de rundt på markene, gjemte seg i krattene som dyr.

Falangen ble skapt av faren, din kraft ble åpenbart for deg av ham;
Du dro med meg til Ganges, til Sardes, til Susa, til Babylon.

Eller tenker du: Jeg ble suveren ved sverdenes nåde?
Dareios ga meg riket! septeret er mitt, eller er det ingens!

Gå vekk! veien er åpen! marker slagmarken!
Hjemme, fortell barna dine om skjønnheten i fjerne land,

Hvordan vi gikk i Kaukasus-fjellene, om ørkener, om hav...
Men husk i historiene hvor du lurte kongen!

Salene er fulle av det rykende, pustende gull og silke.
I kjærtegnene til den skjelvende Roxana avtar sinnet og blir stille.

Konge av sytten satrapier, konge av Egypt med to kroner,
Ammon ser på deg fra veggen med manuset i labben.

Folkemengdene og vognene stilnet, tåke falt på sletten...
Men så snart morgenstjernen ble tent, ble den støyende leiren opprørt.

På marken er det et ekstraordinært stønn, de ber, de faller i støvet ...
Sukket ikke den stolte i all hemmelighet om nattlige drømmer?

Å, den kjære aspirasjonen fra skjebne til en annen skjebne.
I tvilens og sløvhetens time ber jeg igjen til deg!

november 1899

På vårdagene nymåner
Kom, kjære venn!
På fjellet av natthekser
En hemmelig sirkel vil samles.

Tro mot søte Hecate,
Vi møtes rundt bålet.
Hvis du vil ha en klem,
Du vil være med oss ​​til i morgen.

Jeg er den vakreste av lamiaene!
Brystet er hvitt, og leppene er blod.
Jeg vil legge leppene mine på deg,
Jeg vil øse kjærlighet inn i deg.

Jeg kaster flettene mine som en sky, -
Du er full av aromaen deres, -
Jeg vil vikle deg inn, jeg vil klemme deg, jeg vil plage deg,
Jeg vil bære deg bort som en orkan.

Og så skal jeg fryse, fryse,
Jeg vil være som et varmt lik
Jeg vil spre ut mine lemmer i svakhet,
Deilige retter for lepper.

I disse forandringene av gleder
Vi skal kjempe til i morgen.
Om morgenen forsvinner vi som skygger,
Du vil våkne av bålet.

Du vil være alene, maktesløs...
Kjære, nær! Jeg synes synd på deg!
Jeg ødelegger som en alvorlig ånd,
Jeg dreper, elsker.

Send inn til vedtatt avgift:
Liv for kjærlighet, kjære venn!
Tro mot søte Hecate,
Kom til den hemmelige engen.

1900

Stranden til dunkle Avernus er øde,
De hellige skogene skjelver rundt omkring,
Fjellhyllene reflekteres feil,

Sibylla lever. Skjebnen til hele universet
De går foran henne - ansikter, navn
De forandrer seg som drømmer, i et øyeblikkelig spill.

Og jeg er sjokkert over denne endringen av drømmer,
Uten å forstå betydningen deres,
Hun skynder seg å skrive på rullene

Og lydene av ord og profetiske syner,
Profetier og hemmeligheter til guddommen.
Og han skriver og skjelver av vanvidd,

Og han leser disse ordene med skrekk...
Men rullen er ferdig, og med latter, sint,
Hun forlater ham og knapt

Etter å ha klart å se, tar han en annen, lignende,
Og han skriver igjen, engstelig, puster knapt.
Og klippenes vind babler et begravelsesvers,

Han løfter rullene og trekker dem inn, raslende.

Hvis jeg en gang hadde kommet som gjest
Til dere, mine fjerne forfedre, -
Du kan være stolt av broren din,
Du ville elsket mitt skarpe blikk.

Vitenskap ville være lett for meg
Vent på den erfarne turen.
Her - jeg føler fleksibiliteten til buen,
På skuldrene mine er det leopardskinn.

Det er som om jeg har vært vant til kamper siden barndommen!
Alt i steppene er kjært for meg!
Og stemmen min er virkelig i harmoni
Med et øredøvende hyl av overgrep.

Av svømmerne vil jeg være den beste,
Jeg vil løpe unna alle de unge mennene;
Din jomfru med et brennende blikk
Han vil kjærtegne meg i vognen om natten.

Et idol midt i bygda
Han ser på meg fra under brynene.
Jeg vil respektere hans eldgamle ansikt,
Jeg er klar til å gi ham overdådige gaver.

Og når de eldste setter seg ned,
Ungdommen vil danse til klikkene, -
På et stykke spart kvarts
Jeg vil tegne nye ansikter.

Jeg vil være som alle andre – og spesiell.
Magi vil godta meg som en sønn.
Jeg skal komponere en sang som de kan prøve ut.
Men jeg forlater dem for å bli med i troppen.

Hei du! hør, frie ulver!
Adlyd det etterlengtede ropet!
Hestene har smellet flyvende,
Vi flyr til bytte igjen.

Kleopatra

Jeg er Cleopatra, jeg var en dronning,
Egypt regjerte i atten år.
Det evige Roma har gått til grunne, lagidene er borte,
Min uheldige aske oppbevares ikke i en grav.

I verdens gjerninger er mitt spor ubetydelig,
Alle mine dager er en rekke feiringer,
Jeg fant døden som en voldelig skjøge...
Men jeg hersker over deg, poet!

Nok en gang, som konger, forråder jeg til å sløve
Du, forført av en utro skygge,
Jeg er en kvinne igjen - i drømmene dine.

Du er udødelig av kunst med forunderlig kraft,
Og jeg er udødelig med sjarm og lidenskap:
Hele livet mitt er et klingende vers i århundrer.

november 1899

Gammel viking

Han stod på stupet; vinden er hard i ansiktet hans
Kastet, hånende, stikkende spray av skum.
Og skaftet reiste seg og falt, hvithodet,
Og havet hamret mot granittveggene ved føttene mine.

Under den unnvikende vinden gled seilet over det åpne rommet,
Til Vinland styrte barnebarnet hans ubønnhørlige flukt,
Og for hvert øyeblikk ble havet bredere mellom dem,
Og havets stemme lød som et begravelsesrop.

Der, der, bortenfor vidden av uuttømmelig rikelig vann,
Hvor er Skrölings øy, ødeleggende kamper vil bryte ut igjen,
Det er trygt for ham å røre under gravens tak
Ja, lytt til kvinner som svirrer bønner!

Å ve, hvem så barnas barn seile bort
Til et land som ikke lenger er tilgjengelig for sverd og seire!
Hvem selv ikke krigshornens melodier kaller,
Hvem skulle tåle æren som ble gitt til bestefedre?

Jeg vil for alltid være ønsket og sterk for kamp,
Slik at granittveggene ikke er tunge,
Når skipet seiler av gårde midt i bråket og hylet
Og vinden kaster sprut av yen i ansiktene våre.

Vår tids galninger og diktere
I et konsonant kor av latter og forakt
De møter stemmen og innfødte skygger.

Har lenge fanget fantasien min
Et dystert bilde fra fjerne år,
Legemliggjøringen av ensomme tanker.

Jeg ser på årene som et vanvittig delirium,
Folk som har tatt på seg utseendet til dyr igjen,
Jeg hører hyl i lovprisning av seirene deres

(Ghibellinerne kjempet med Guelphs!).
Og i disse årene bodde han hos dem, -
Over hele jorden er prototypen vår én.

Han kjente mennesker som ham bare i fjerne tider,
Og i fremtiden så han det samme,
Det som er i nåtiden er en stygg drøm.

Drømmende, ser ut som en jente,
Han ble vant til synet av døden,
Men foldene på pannen lå mer alvorlig.

Han som trodde på menneskers storhet,
Med et stønn ropte han: la herskerne komme
Og de vil berolige meningsløse barn.

Under ringing av sverd, forbannelser og skrik
Han forsvant blant folk, som i delirium ...
Å Dante! åh, stor utstøtt, -

Sannelig, du levde lenge - i helvete!

Dante i Venezia

Langs gatene i Venezia, om kvelden
Feil time, jeg vandret blant mengden,
Og hjertet mitt skalv mer overtroisk.

Kanaler er som store stier,
Vinket inn i evigheten; i skiftende skygger
De strenge søylene virket fantastiske,

Og en rekke animerte spøkelsesbygninger
Viste for mine øyne det som ikke lenger eksisterer,
Hva skjedde med tidligere generasjoner.

Og, som om den ble båret bort i måneskinnet,
Jeg frydet meg over det umulige miraklet
Men den vennlige hilsenen var vanskelig for meg...

Den kvelden myldret gatene av mennesker,
Synden gledet seg fritt i mørket,
Og hele byen var en djevels kar.

Kvinners latter lød skamløst,
Og de brutale blinket forbi ansiktet mitt...
Og jeg gjettet alles tanker.

Men plutselig, blant den skammelige linjen
Et dystert utseende dukket opp foran meg.
"Slik ser fugler noen ganger ut fra en klippe,"

Det var et strengt, svidd ansikt,
Ikke et dødt ansikt, men et opplyst og lidenskapelig,
Uten alder - ikke en gutt, ikke en gammel mann.

Og ikke involvert i våre ynkelige behov,
Et tilfeldig glimt av fremtidige århundrer,
Han gikk gjennom folkemengden og bråket som om han var herredømme.

Men jeg forsto umiddelbart: Dante Alighieri.

Florence Decameron

Dere florentinere fra før! - om deg
Så tydelig drømte jeg i månens bedrag,
Om den raske glansen av dine store øyne.

Kjærlighetens hager i stillheten av støpejernsgjerder,
Sangprat og perlelatter,
Historier med avbrudd av strykesanger.

Når du ser en kjekk mann, er alle fulle av gift,
Og et grådig blikk følger ham lenge.
For deg har kjærlighet alltid vært gøy!

Du forsto ikke ordet "skam"!
Blant jordiske skjønnheter, jordisk storhet
Florentinernes svikefulle utseende er nær meg,

Og navnet Beatrice er søtt for meg.

Astrolog

Stjernehimmelen svever over meg.
Planetene glitrer med ren utstråling.

Nattens mørke beveger seg rundt meg...
Blir de dødes skygger varmet opp av lys?
Nå fremstår de mer kroppslig, tydeligere
Faste lår og fyldige skuldre,
Øynene ser ut under de svarte krøllene...
Behersket latter, knapt hørbar tale.
Her kommer den hvite ryggen,
Hengende bryster, bøyde knær...

På den kalde himmelen blinker planetene,
Det er en rekkefølge av sirkler og bevegelser på himmelen...

Timur, etter å ha lest Bayazets fornærmende brev, utbrøt: «Murats sønn har blitt gal.»

Nei! Muratovs sønn er ikke gal,
Du tar feil, arrogant lam!
Men han brølte som en fri dalløve,
Etter å ha lært at det er en annen i verden,
For en dristig to i universet.

Og steppene skalv til lyden av hover,
Og støyen fra kollisjonen døde bort på himmelen.
Ørkenens fred var full av rop,
Mørket var fylt med karmosinrødt blod,
Og det tilfeldige partiet var sant.

februar 1899

Ja, jeg er sjømann! øyfinner,
En vågal vandrer i et grenseløst hav.
Jeg lengter etter nye land, forskjellige farger,
Dialektene til merkelige, fremmede platåer.

Og kvinner følger det lidenskapelige kallet,
Underdanig, med én bønn i øynene!
Det smertefulle sløret faller fra sjeler,
De gir alt - glede og sorg.

I kjærlighet avsløres sjelen til bunnen,
Den hellige dybden i henne blir tydelig,
Hvor alt er unikt og ikke-tilfeldig.

Ja! Jeg ødelegger! Jeg drikker livet som en vampyr!
Men hver sjel er en ny verden
Og det lokker igjen med sin ukjente hemmelighet.

Mary Stuart

Å, hvis du bare visste hva som var foran deg,
Da skipet løp mot den tåkete stripen,
Fra kjære Frankrike til det skammelige Skottland,
Alle problemene, all skammen og ydmykelsen, alt sammen!

Du elsket baller og praktfulle middagsselskaper,
Og ga seg over til landet der tåken hersker,
Hvor i bestefars slott er livssystemet dystert og dårlig
Og hvor salmene til de dystre puritanerne lyder.

Du tørstet etter lidenskap, som fugler tørster etter himmelen,
Alt adlød henne, druknet i livlige drømmer, -
Og jeg hørte som svar navnet på en skjøge,
Og din elskede døde i dine hender.

Så, tatt til fange av en arrogant rival,
Du tilbrakte sytten stolte år i fengsel,
Og til slutt, uten styrke, ved hennes føtter, ydmykt,
Du falt som en slave... Og døden var svaret.

OM! du ventet på henne! du, med et dødt hjerte,
Ved stillaset lyttet jeg til det siste trofaste ropet.
Men døden løy også: med din hodeløse kropp
Bøddelen fikk sitt mett for siste gang.

1901

Ødelagt Kiev

I fire dager gikk vi gjennom den ødelagte steppen.
Og nå åpnet vidden av Dnepr seg for oss,
Der Desna, søsteren hans, fusjonerer med ham ...
Hvem undrer seg ikke over dens prakt der!

Men den dagen hadde vi ikke tid til jordiske skjønnheter!
Vi skyndte oss til Kiev - plyndret, øde,
Å kysse til og med asken fra Tiendekirken,
Å gråte på steinene til Golden Gate!

Vi vandret hele natten, overveldet av fortvilelse,
Blant ruinene av dem, gråtende over fortiden;
Om morgenen gikk vi alle hver vår vei i tårer...
Tre dager senere åpnet Karpatene seg for oss.

Om den siste Ryazan-prinsen Ivan Ivanovich

Balalaika er en kunnskapsrik!
Syng lystig for oss
Din egen sang
Syng for oss noche you, noche you, noche you...

Som Ryazan-prinsen som sitter under lås og nøkkel,
Han sitter under lås og ser på Moskva,
Duma tenker, husker han,
Som full av Moskva-folk uten skyld,
Hvordan de førte ham gjennom gatene akkurat nå,
Natural Prince, Svyatoslavich,
Hvordan Moskva-folket så på ham,
Han så meg bort, ler, fra Kaluga-porten.

Og han, prinsen, fortjener ære:
I din ansiennitet, sett deg på det gylne bordet.
Her brenner det i kronen, og det er stråler rundt omkring!
Prinsene - Monomakhovichs - tilber.
Men han er glad for å elske dem av hele sin sjel,
I Ruriks stamme er alle eldstebroren.

Her vil han rope ropet, hvem er klar til å kjempe!
På hesteryggen vil han selv lede hæren sin
Til Sveya, til Litauen, til den skitne Krim...
(Hvis noen ikke vil, gå til andre!)
Guslarene vil synge om det strålende slaget,
De vil ha det gøy og forherlige det gamle Ryazan.

Men rundt omkring er det mørkt - stillhet, -
Bak stengene er Moskva synlig gjennom vinduet,
Ingen vil høre det vågale ropet,
Den siste Olgovich sitter bak slottet.
De vil lede ham, vent, blant tyvene
For en ond henrettelse i Kreml-grøften.

Å, dere strenger er flerstemmige!
Å min venn - en vet-det-alt!
Syng for oss nå, syng for oss nå,
Balalaika!

Napoleon

Ja, på generasjoners vei,
På støvet av bortkastede år,
Dine skritt, dine bevegelser
En permanent sti gjenstår.

Du ble lenket av tanken på Rock
Fra tyngdekraften og kraftige krefter:
Du kunne ikke la være å gå dypt,
Og ditt skritt tynget jorden.

Det som ble bygget av hardt arbeid,
Den steg sakte opp gjennom århundrene,
Du knuste med et tilfeldig ord,
Bevegelsen kastet ham i støv.

Jeg er selv overrasket over lykkens tjeneste,
Du kastet tropper som en slynge,
Og verdens autokrati
Kaste som en spillers innsats.

Full av uforanderlig ære,
Du gikk gjennom verden, knuste, knuste.
Og til slutt ble universet
Jeg orker ikke bære deg.

Jorden pustet dypt,
Og du er som et blad i pusten av tordenvær,
Han lettet og fløy til ørkenen,
Og han falt maktesløs ned på klippen, -

Hvor, i den ville vidden,
Jeg har ventet på disse dagene i evigheter
En pidestall som er deg verdig
En stein som reiser seg fra bunnen!

Assargadon

Assyrisk inskripsjon

Jeg er lederen for jordens konger og kongen, Assargadon.
Så snart jeg tok makten, gjorde Sidon opprør mot oss.
Jeg styrtet Sidon og kastet steiner i havet.

For Egypt hørtes talen min ut som en lov,
Elam leste skjebnen i mitt eneste blikk,
Jeg bygde min mektige trone på mine fienders bein.
Herre og ledere, jeg sier dere: Ve!

Hvem vil overgå meg? hvem vil være lik meg?
Handlingene til alle mennesker er som en skygge i en gal drøm,
Drømmen om bedrifter er som en barnelek.

Jeg har utmattet deg til bunnen, jordisk herlighet!
Og her står jeg alene, beruset av storhet,
Jeg, lederen av jordens konger og kongen - Assargadon.

kaldeisk hyrde

revet fra deg av århundrers stillhet,
I dag drømmer jeg om deg, min venn!
Jeg ser natten og bakken, den nakne steppen rundt,
En høytidelig natt i stille stjernelys.

Du ser grådig i det fjerne; du er fra toppen av bakken
Du følger stjernene, du gjenkjenner dem og nummererer dem,
Du forutser deres kretser, deklinasjoner... Du tror,
Og verdenenes mysterier blir klarere for sinnet.

Guddommelig hyrde! blant stillheten og mørket
Du hørte navnene, du så det himmelske lyset:
Du var den første som tegnet banene til planetene dine,
Fant navnene på stjernetegnene.

Og la ødemarken, den nakne steppe rundt omkring;
Den kvelden smakte du all frimodighetens lykke,
Og i denne gleden, la oss smelte sammen et øyeblikk
Med deg, o oppriktige, o ukjente venn!

Utdrag

Langs offroadene til den kongelige ørkenen,
Utmattet av tørst vandret jeg.
Sand lå bak skaftet,
Himmelen skinte, nådeløs og blå...
Mellom himmel og jord var jeg så liten.

Og etter å ha møtt et monument glemt i sanden,
Jeg kastet meg ut på steinplattformen.
De brennende hellene brente liket,
Og et regn av flammende stjerner falt fra himmelen.
I halvmørket av sløv delirium
Jeg fant inskripsjonen på disse steinene:

Funksjoner, sirkler, menneskeansikter, gribber -
Jeg tegnet skjelvende hieroglyfene:
"De forteller meg om glemselen - åh, latter!
Seirer har blitt fortalt om meg i århundrer!»

Og jeg lo av betydningen av disse tegnene
I det usikre mørket av sløv delirium.
-Hvem er du, vågal kriger? Engstelig ånd?
Er du Ozymandias? Assargadon? Ramses?

Jeg kjenner deg ikke, sendingene dine er falske!
Ørkenboere, vi er fortsatt ubetydelige
I jordens tidsalder og i himmelens evighet.

Og så sto Ramesses foran meg.
.........................

september 1899

En av de første bøkene utgitt av Scorpio-forlaget var Bryusovs samling "Tertia vigilia" ("Den tredje vakt"). "Favoritter av tidene" - dette er hva Bryusov kalte en av hoveddelene av boken. Denne tittelen eller lignende vil dukke opp mer enn én gang i hans påfølgende samlinger; nesten hver av dem vil ha en seksjon eller syklus med dikt dedikert til historie. I «Den tredje vakt» ser vi det gamle Assyria, Mesopotamia, Egypt, Hellas, Roma, europeisk middelalder og renessansen, de første århundrene av russisk historie og en relativt nær begivenhet i tid - Napoleon-eposet. Under dikterens penn dukker det opp både ekte historiske skikkelser og mytehelter, navnløse karakterer fra forskjellige tidsepoker, som må uttrykke de karakteristiske trekkene i sin tid. Alle disse versene ligner minst av alt

Alle Bryusovs helter er forent av en egenskap - karakterens klarhet og bestemthet, dristighet i tankene, hengivenhet til den valgte veien, lidenskap for å tjene deres kall og deres historiske skjebne. Og den assyriske erobrerkongen, og den navnløse kaldeiske hyrden, som "var den første som skisserte banene til planetene sine," og Dante, "som trodde på menneskenes storhet," og alle hans andre helter - ødeleggere og skapere - med all inkompatibiliteten og i hovedsak det motsatte av deres handlinger, de er alle primært aktive. Bryusov er tiltrukket av sinnsstyrken og ånden til disse menneskene, som gir dem muligheten til å heve seg over øyeblikkelige hverdagslige bekymringer og små lidenskaper, oppdage det ukjente og lede verden til nye grenser. De avslører forfatterens lengsel etter det heroiske. Riktignok er Bryusovs helter alltid alene, de er drevet av skjebnen, eller en personlig tørst etter kunnskap, eller en lidenskap for makt. Ingen av dem har en følelse av å tjene mennesker, ingen ofrer seg selv, men på samme tid, styrken og lidenskapen til karakterene deres, streben etter et enkelt mål hever dem ikke bare over middelmådighet, men også, ettersom det var, fokuserer historiens kraftfelt i dem.

Kanskje følelsen av frakobling mellom heltene og menneskene i sin tid, deres fremmedgjøring førte Bryusov til overdreven maleriskhet, en viss retorikalitet og kulde i noen av disse diktene. Gorky fornemmet subtilt dette trekket ved Bryusovs historiske malerier, og skrev i sin anmeldelse av "The Third Watch" at Bryusov "i alle diktene i denne syklusen av en eller annen grunn minner oss om den vellevde franske akademiker-poeten José Maria Heredia." Bryusov med den parnassianske poeten Heredia ", Gorky antydet en viss "løsrivelse" av Bryusov fra heltene, kulden i fargene hans, en viss museumsglans og billedeksotisme til heltene hans. Bryusov var uenig i Gorkys kritikk, og skrev til ham: " ... deres forskjell fra Heredias sonetter er viktig. For ham er alt avbildet fra utsiden, men for meg, overalt - i skyterne, og i Assargadon og i Dante - er mitt "jeg" overalt. Virkelig, det er en djevelsk forskjell!»

I denne tvisten var sannheten fortsatt på Gorkys side. Bryusovs "jeg" er faktisk veldig merkbar i mange av diktene hans, men ved å erklære hans nærhet til forskjellige historiehelter, forble Bryusov i hovedsak likegyldig til selve essensen av deres sak.

Jeg elsker alle drømmer, alle taler er kjære for meg,

Og jeg dedikerer dette verset til alle gudene, -

uttalte han i det programmatiske diktet "I" for denne samlingen. Denne tilbedelsen av «alle guder» ble til lidenskap og noen ganger tørr retorikk.

Men en av de mest bemerkelsesverdige og særegne egenskapene til denne samlingen er Bryusovs hovedtone og optimistiske overbevisning i det kommende lyset, i fornyelsen av verden.

Lignende sammendrag:

Grunnleggeren av russisk symbolikk Valeria Yakovlevich Bryusov (1873-1924) ga i et av verkene hans et overbevisende svar på ordene til P.I. Weinberg, som om store diktere ekstremt sjelden og motvillig vendte seg til å gjenskape verk av utenlandsk litteratur på sitt eget språk. Vi snakker om den berømte artikkelen «Fia...

Det virker for meg som om poesien til Valery Bryusov på en eller annen måte skiller seg fra hovedstrømmen i "sølvalderen". Og han selv som person skiller seg kraftig fra sin tids diktere. Han er helt urban, kubeformet, tøff, utspekulert og en veldig viljesterk person.

Bryusov Valery Yakovlevich 13.12.1873 - 10.09.1924 biografi Bryusov Valery Yakovlevich ble født 1. desember 13, 1873. Født inn i en kjøpmannsfamilie. Bestefaren på farssiden er en kjøpmann fra tidligere livegne, og bestefaren på morssiden er den selvlærte poeten A. Ya Bakulin. Faren min var interessert i litteratur og naturvitenskap...

Poesi av Bryusov. Nye ideer og motiver i poesi. Diktet "Om natten" og dets analyse.

"Bloks Russland druknet rundt," dette er nøyaktig hva Mayakovsky skrev i diktet "Bra", og snakket om et fenomen som aldri hadde skjedd før eller siden. For Blok er Russland ikke bare et tema, det er en hel verden, utstyrt med sine egne funksjoner, fylt med spesielle bilder og symboler.

Andrei Bely er en russisk forfatter og symbolteoretiker. Født i Moskva 14. oktober (26), 1880. Hans virkelige navn er Boris Nikolaevich Bugaev. Han tilhørte symbolistene i den "yngre" generasjonen. Andrei kontrasterte den uuttømmelige drømmen til de eldre symbolistene med et aktivt ønske om det "siste slaget" - "brøl ...

1800-tallet, "gullalderen" for russisk litteratur, tok slutt, og det 20. århundre begynte. Dette vendepunktet gikk ned i historien under det vakre navnet "sølvalderen". Det fødte den store fremveksten av russisk kultur og ble begynnelsen på dens tragiske fall.

Hele dikterens litterære arv legemliggjør den paradoksale kombinasjonen av poetisk talent og analytisk til en vitenskapsmann.

På 900-tallet i den borgerlige litteraturen oppsto det forsøk på å overvinne dekadent, dekadent impresjonisme. Spesielt Bryusov på 900-tallet. plukker opp og utvikler de trendene med borgerlig aktivering og aggressivitet som dukket opp i dekadensen på 90-tallet.

Chased, komprimert, solid, som forfalsket vers, skulpturelt konveks klarhet av bilder, en kort setning som strever etter en aforisme - alt dette fanger utvilsomt leserens øye, selv når han plukker opp Bryusovs bok for første gang.

Til tross for all hans partiskhet og tendens til en ahistorisk revisjon av sine egne tidligere vurderinger av symbolistene (arbeidet til K. Balmont, for eksempel), streber han fortsatt etter størst mulig objektivitet på den tiden.

Bryusov, Balmont.

Av natur var han en sta arbeider, som like kombinerte den subtile lyrikken til en poet og den kalde rasjonaliteten til en vitenskapsmann, dessuten en vitenskapsmann fra det nye, tjuende århundre, som mestret kunnskapsområder som var ukjente i det nittende århundre.

Skjul alternativer

Start

Sett bokmerke

+ Innstillinger

Skriftstørrelse:
14 | 16 | 18 | 20 | 22 | 24

Tekstbredde:
50% | 60% | 70% | 80% | 90% | 100%

Font:

Tekstfarge:
Installere
Bakgrunnsfarge:
Installere

Tilbakestill innstillinger

+ Innholdsfortegnelse

JUVENILIA
1892 – 1894

Prolog

Første drømmer

Nye drømmer

Lyriske dikt

KOKKER D"ŒUVRE
1894 – 1896

Dikt om kjærlighet

Kryptomeria

Hill of Abandoned Shrines

Hverdager

Lyriske dikt

ME EUM ESSE
1896 – 1897

Nye testamenter

Visjoner

Øyeblikk

Vandrende

Unødvendig kjærlighet

Dødens pust

På vei

Fullføring

Lyriske dikt

TERTIA VIGTLIA
1898 – 1901

Komme tilbake

Tidenes favoritter

Ved sjøen
Krim 1898–1899
Revel (Katherinenthal) 1900

Innenfor veggene

Et annet eventyr

Søt sannhet

Til sine kjære

Bok for barn

Fra dagboken

Helligtrekonger

Lyriske dikt

URBI ET ORBI
1901 – I903

Introduksjoner

Sanger

Ballader

Duma

Elegier

Sonetter og terzaer

Malerier

Antologi

Oder og meldinger

Lyriske dikt

STEPHANOS
1904 – 1905

dedikasjon

Kveldssanger

På Saimaa

Avgudenes evige sannhet

Utfridd fra helvete

Øyeblikk

Hverdagen

Modernitet

Lyriske dikt

Alle låtene
1906 – 1909

Til dikteren

Lukk

Elegier og bukolikk

Kveldssanger

På granitter

I felt

Øyeblikk

Erotikk

Død kjærlighet

Dømt

Sonater

Inskripsjoner til graveringer

Visjoner

Kvinner

I byen

Oder og meldinger

Avgudenes evige sannhet

Hilsener

Modernitet

Meldinger

Konklusjon

Mirror of Shadows
1909 -1912

På jordens bryst

Omfavnelse av drømmer

Uforklarlige gleder

Under den døde månen

Innfødte stepper

Lidenskapsdrømmer

Ord om lengtende kjærlighet

Livets øyeblikk

Etter markeder

Søt minne

Hellig håndverk

Kraftige skygger

Hei til den fremtidige

For alle

Regnbuens syv farger
1912 – 1915

oransje

Grønn

rød

Gul

Blå

Blå

Fiolett

Niende stein
1915 -1917

Alene med meg selv

I løpet av de røde bannernes dager

Før krigsskuespillet

I Armenia

Mellom fortid og fremtid

I drømmenes land

Faktisk

I innfødte felt

Om natten

Nær søte lepper

Over det evige mysteriet

I album

Drømmer om menneskeheten

[Sanger av primitive stammer]

[Echoes of Atlantis]

Egypt

Assyria

Hellas

Fra den aleksandrinske antologien

India

Persia

Japan

Indokina

arabere

Armenia

Skandinavia

Europeisk middelalder

Spania

Frankrike XV-XVI århundrer.

Renessanse Italia

England

Tyskland

Frankrike XVII-XVIII århundrer.

latviere

Romantikk

Romantiske ballader

Addisjon

Siste drømmer
1917-1919

Sjelen smelter...

Lev i frihet...

Den eneste lykke er jobb!

Hellige bilder

Alt dette er et mareritt!

Små barn

Sonetter

På dager som disse
1919-1920

I skinnet av en brann

Over the world bonfire

Afrodites skritt

Slør av århundrer

Hilsener

Og her, i tankene mine...

Øyeblikk
1920-1921

Horisont

Fra før til nå

Kryss av

skygge av lys

Visjonens hus

Dali
1922

Aldre og rom

minutter

Litt gjennom et smil

Dikt om sult

Mea
1922 – 1924

Nå for tiden

Globalt

I landsbyen

Fra bøker

Mentalt

Alene med meg selv

Brady

Dikt ikke inkludert av V. Ya. Bryusov i samlinger
1891-1924

Poesi

Poesi

Når du sender P. Verlaine en oversettelse av «Romanser uten ord»

Tema for forutanelser

Massevis av snø

På biblioteket

Tidlig vår

Spinosianere

"Jeg har ofte tenkt på essensen av ting ..."

Til vindene

To valmuer

Vestal Virgin

For mye

Villsvinjakt

A. M. Dobrolyubov

Dikt om kjærlighet

underjordiske planter
(Sonett av liljefuru)

Til solen

Sang

En linje dikt

Epithalamus

"Gjennom det flerfargede glasset solnedgangen ..."

Jeg elsker en annen

Sommerferie

Til fortiden

"Hanen galet for siste gang..."

Polykrates

"Diktene dine er som en tilfeldig stråle ..."

Vårdikt

Introduksjon til diktet "Atlantis"

Utdrag

Pythia

Fullmåne

Møte

Til søsteren min

Til Balmont

Rehash av Balmont

Sonnet dedikert til poeten P. D. Buturlin

Rondo

Hjemme

Om et gitt emne fra Sluchevsky

Sonett om dikteren

Jern måte

Utover eventyr

Mors navnedag

Fra en barnebok

I landet

Mona Lisa

Hjemløse brødre

"Over deliriet til våre forskjellige ansikter ..."

Orfeus

Sfinks

"Scorpio" og "Vulture"

Maximilian Schic

Til folket

Vekten har svingt

Til sine kjære

Tradisjon

Laodamias klagesang

Om morgenen

Øy

En tråd

Booths

Zhiguli

Lignende løsninger

Ved vognvinduet

Jeg og katten

Gravplass

vindfull kveld

Kveld i felten

Ensom gran

Slaver

"Kjærlighet, som en mektig fiende, strikker ..."

Barn
Sonett

“Fargerik dag, strålende fargerik dag...”

Ellis

Blad gjemt i bark

Siste vei...

Klatring

To fiender

Aldri noen sinne

Tyskland
Utdrag

Familiebilde
Allegori

Farget glass - triptyk

Kan regne

Polen finnes!
Som svar på Eduard Slonsky

Testamente av Svyatoslav

Til stålfuglene

Et eldgammelt kall

Innkalling etter døden

Til albumet

Alle regnbuens farger

<Из Венка сонетов>

«Med spenning tar jeg på pennen...»

"Årene med spredning har kommet ..."

Trofast mot lyren

Løve og gris
Fabel ifølge F. Dostojevskij

Bønn

Ballade

Kveldspeoner

romerne i Kina
166 N.A.

Etter fiasko