De beste kuledesignene. Skrå og rett veving. Bildet og egenskapene til Fenichka i romanen "Fedre og sønner": beskrivelse av utseende og karakter i sitater. Kvinnelige bilder i romanen "Fedre og sønner": semantisk og kunstnerisk betydning Historien om baubleen Fedre og sønner

Temaet kjærlighet i romanen "Fedre og sønner" avsløres gjennom eksemplet på forholdet til følgende fire par: Bazarov og Odintsova, Pavel Petrovich og prinsesse R., Arkady og Katya, Nikolai Petrovich og Fenechka. I denne artikkelen vil vi kort beskrive følelsene til disse heltene. Temaet kjærlighet i romanen «Fedre og sønner» bidrar til å forstå karakterenes karakter. Opplevelsen av denne følelsen avslører personlighetstrekkene til hver av dem.

Den mest slående karakteren til verket er Bazarov. Forfatteren setter denne helten i sentrum av historien, og historien om hans forhold til Anna Sergeevna får betydelig plass. Derfor vil vi begynne med det.

Bazarovs følelser for Odintsova

Uttalelser om Bazarovs kjærlighet og hans følelser for Odintsova avslører motsetninger i Evgenys natur. Kanskje til en viss grad er forfatterens ironi skildringen av seieren over nihilismen til den blussede romantiske følelsen. Den virkelige betydningen av denne situasjonen ser imidlertid ut til å være motsatt. Faktum er at for Turgenev har ekte kjærlighet alltid vært kriteriet for en høy personlighet. Forfatteren søkte ikke i det hele tatt å ydmyke Eugene, tvert imot ønsket han å heve ham. Turgenev prøvde å vise at det er gjemt hos ufølsomme og tørre nihilister kraftig kraft følelser som Arkady ikke er i stand til i forholdet til Katya.

Imidlertid spilte kjærlighet i skjebnen til vanlige demokrater sjelden en dødelig rolle, som for eksempel i livet til Pavel Petrovich. Det som skjedde med Evgeniy er snarere et unntak. Det er derfor Turgenev i sitt arbeid tildeler en sekundær rolle til kjærlighetsplottet.

I begynnelsen av romanen behandler Bazarov denne følelsen som romantisk tull. Han mener at dette er «tomhet» og «løshet». Historien om følelsen som R. Pavel Petrovich hadde for prinsesse R. ble introdusert av Turgenev som en advarsel til Bazarov, denne arrogante unge mannen. Kjærlighet i livet til heltene i romanen av I.S. Turgenevs «Fedre og sønner» blir dødelig.

Bildet av Anna Sergeevna

Anna Sergeevna er den skyldige i de store endringene som skjedde med hovedpersonen. Hun er en skjønnhet, en aristokrat, en ung enke på 28 år. Odintsova opplevde og følte mye. Hun er en stolt, selvstendig og intelligent kvinne som har en avgjørende og fri karakter. Selvfølgelig slo Eugene fantasien hennes. Og Anna Sergeevna interesserte helten med sin dømmefrihet, rolige ro, lærdom, originalitet og demokrati. Odintsova kan imidlertid ikke svare på Bazarov med den samme sterke følelsen. Selvfølgelig taper hun i leserens øyne til Eugene, som viser seg å være høyere enn henne.

Vi kan si at takket være henne skjedde et vendepunkt i sjelen til Evgeny Bazarov. Kjærlighet til henne er begynnelsen på tragisk gjengjeldelse for Bazarov. Denne følelsen ser ut til å dele sjelen hans i to halvdeler.

Et vendepunkt i sjelen til Evgeny Bazarov

Fra dette øyeblikket bor to personer i helten. Den første er fienden til romantiske følelser. Kjærlighetens åndelige natur fornektes av ham. Den andre - åndelig og lidenskapelig kjærlig person som ble møtt med mysteriet med denne følelsen. Evgeny legger vanligvis ikke mye oppmerksomhet til en persons utseende, men han ble slått av Odintsovas skjønnhet og ble fascinert av henne. Helten, som tidligere benektet skjønnhet, blir nå fanget av den. Bazarov, som avviste kjærligheten, begynner å oppleve denne følelsen. Evgeniy selv innser at å kjempe mot seg selv er en håpløs oppgave!

Bazarovs ensomhet i kjærlighet

Bazarov er ensom forelsket. Helten åpenbarer seg i en bitter følelse for Anna Sergeevna som en dyp, lidenskapelig og sterk natur. Forfatteren viser hvordan kjærligheten knuste Eugene.På slutten av verket er han ikke lenger den samme personen han var i begynnelsen. Bazarov opplever en alvorlig psykisk krise. Alt begynner å falle ut av hendene hans. Selv infeksjonen ser ikke ut til å være tilfeldig: en deprimert person blir uforsiktig. Imidlertid gir Bazarov fortsatt ikke opp kampen og ydmyker seg ikke foran Anna Sergeevna. Han prøver med all kraft å overvinne fortvilelse og smerte.

Likhetene mellom historiene til Evgeny Bazarov og Pavel Kirsanov

Kjærlighet i romanen til I.S. Turgenevs «Fedre og sønner» vises både i opposisjon (Arkadys følelse for Katya og Bazarovs for Odintsova) og i likhet. Du vil kanskje legge merke til at historiene til Evgeny Bazarov og Pavel Kirsanov er veldig like. Begge møter kjærestene sine på ballet. Både Bazarov og Kirsanov er ulykkelige i følelsene sine. Begge pleide å være "jegere av kvinner", men plutselig forandret de seg etter å ha blitt forelsket. Pavel Petrovich, vant til seire, oppnådde snart målet sitt i forhold til prinsesse R. Denne seieren avkjølte ham imidlertid ikke. Evgeny innså snart at Anna Sergeevna "ikke ville få noen mening", men han kunne ikke la være å tenke på henne. For både Pavel Petrovich og Bazarov er ikke kjærlighet en enkel attraksjon. Det blir en skikkelig pine for dem. Over tid mistet Kirsanov ikke bare interessen for prinsessen, men ble også "enda mer smertefullt" knyttet til henne. Denne kjærlighetshistorien i romanen «Fedre og sønner» går gjennom hele livet hans. Bazarov ble også "plaget og rasende" av kjærlighet, som bare døden reddet ham fra. Og her kan du finne likheter i historiene til de to heltene. I begge tilfeller er kjærlighet forbundet med døden. Pavel Petrovich kunne ikke slutte å elske prinsessen selv etter at hun døde. Og Kirsanov mistet alt. Forfatteren bemerker at Pavel Petrovichs "avmagrede hode" lå på puten som en død manns hode. Etter å ha blitt forelsket i Anna Sergeevna, dør Bazarov også. Ikke som Pavel Petrovich, men fysisk.

Kjærlighet i livet til Nikolai Petrovich

Hvordan avsløres kjærlighetstemaet i romanen til I.S. Turgenevs "Fedre og sønner" i forhold til den neste helten, Nikolai Petrovitsj? For ham er denne følelsen en drivkraft og støtte. Temaet kjærlighet i romanen "Fedre og sønner" av Turgenev får ny dekning når det gjelder Nikolai Petrovich eller hans sønn. For dem er ikke dette en fatal følelse, som for Pavel Petrovich eller Bazarov. Dette er øm hengivenhet, et naturlig behov for sjelen, som de ikke prøver å bekjempe.

Til å begynne med følte Nikolai Petrovich en dyp, øm og rørende følelse for kona Masha. Paret skilte seg praktisk talt aldri. Så 10 år gikk, og da døde Kirsanovs kone. Nikolai Petrovich orket knapt dette slaget. 10 år gikk før hjertet hans kunne romme ny kjærlighet.

Fenechka er ikke lik verken i sosial status eller alder med Nikolai Petrovich. Dette stoppet imidlertid ikke Kirsanov. Heltinnen fødte sin andre sønn. Denne datteren til Nikolai Petrovichs tidligere husholderske var i stand til å fylle huset med glede og lyse opp Kirsanovs liv i hans fallende år.

Forholdet mellom Arkady og Katya

Temaet for kjærlighet i romanen "Fedre og sønner" er også representert av forholdet mellom sønnen Nikolai Petrovich og Katya. I forhold til Arkady må det sies at det foran øynene hans var et eksempel på foreldrenes dype og ømme kjærlighet. Han hadde en helt annen idé om denne følelsen enn Bazarov. Derfor ble denne helten indignert da Eugene latterliggjorde hemmeligheten bak forholdet mellom en mann og en kvinne. Så snart Arkady flyttet bort fra sin venn, behovet for å elske og en kjær. Ubemerket kom Katya inn i livet hans. I forholdet mellom Katya og Arkady avslører forfatteren nihilisme, som er uvanlig i naturen til sønnen Nikolai Petrovich. Katya erklærer direkte at hun forplikter seg til å gjenskape den. Og jenta klarer å sette disse ordene ut i livet. Etter en tid forlater Arkady den nihilistiske ideologien og blir en eksemplarisk familiefar.

Konklusjon

Temaet kjærlighet er veldig bredt representert i romanen "Fedre og sønner" av Turgenev. Det er ikke vanskelig å skrive et essay om dette arbeidet. For å utforske temaet kjærlighet, kan du velge forholdet mellom to karakterer eller presentere en generell oversikt, som i vår artikkel. Sidene i Turgenevs roman "Fedre og sønner" er bokstavelig talt gjennomsyret av ånden til denne evige følelsen. Heltenes karakter blir mest fullstendig avslørt under kjærlighetsprøven. Selvfølgelig er kjærlighetstemaet i romanen "Fedre og sønner" en av de viktigste i dette arbeidet.

I romanen "Fedre og sønner" skildret I. S. Turgenev flere lyse kvinnelige karakterer. Hver symboliserer visse egenskaper og tilbøyeligheter til helten. Anna Sergeevna Odintsova er en adelskvinne ved fødsel, en interessant og intelligent kvinne, ute av stand til oppriktige følelser. Evdoksiya Kukshina er en dummy som anser seg selv som en nihilist, en ustelt, ubrukelig skapning. Bildet og egenskapene til Fenechka i romanen "Fedre og sønner" avslører mange positive egenskaper feminin karakter og utgjør bildet av en ideell kvinne, ifølge Turgenev.

Livshistorien til Fedosya Nikolaevna

Fenechka er den ulovlige kona til Nikolai Petrovich. Hun var en vanlig bondekvinne av opprinnelse. Etter farens død ble hun alene med moren. Fenechkas mor gikk inn i Kirsanovs hus som husholderske; Nikolai Petrovich ble overrasket over hennes renslighet og evne til å holde hjemmet sitt i orden. Nikolai Petrovichs oppmerksomhet ble tiltrukket av den unge datteren til husholdersken, han prøvde å se og kommunisere med henne oftere. Etter morens plutselige død forble Fenechka i Kirsanovs hus; hun og Nikolai Petrovich ble forelsket i hverandre og begynte å bo sammen. Fenechka fødte en sønn fra ham, Mitenka.

Beskrivelse av kuler

Forfatteren beskriver utseendet til unge Fedosya Nikolaevna, og formidler til leseren hans beundring for denne personen:

«... Hun var en ung kvinne på rundt tjuetre, helt hvit og myk, med mørkt hår og øyne, med røde, barnslig fyldige lepper og ømme hender. Hun hadde på seg en pen bomullskjole; det nye blå skjerfet lå lett på de runde skuldrene hennes...”

Fenichka er en pen jente. Til tross for bondeopprinnelsen er hun godt utdannet. Dum, analfabet, men søt og snill. Hun arvet fra moren sin kjærlighet til renslighet og komfort i huset. Hun er beskjeden og litt sjenert overfor innbyggerne og gjestene på Maryino:

«...Det virket som hun skammet seg over at hun hadde kommet, og samtidig så det ut til at hun følte at hun hadde rett til å komme...»

Den eneste personen hun følte seg helt fri med var Evgeny Bazarov:

"...Hun stolte ikke bare på ham, ikke bare var hun ikke redd for ham, hun oppførte seg friere og frekkere rundt ham enn under selveste Nikolai Petrovitsj..."

Karakteren hennes er fullt avslørt i morsrollen. Hun er snill mot sønnen sin, forguder og skjemmer bort babyen. Pavel Petrovichs interesse for sin lille nevø gir henne stor glede:

"... Fenichka rødmet over alt av forlegenhet og glede..."

Kirsanov og Fenechka

I begynnelsen av romanen er Fenechka Nikolai Petrovichs romkamerat. Slike forhold ser ikke ut til å ha noen fremtid. Han er en adelsmann, hun er en vanlig bondekvinne. Men fødselen av et barn gir Fedosya Nikolaevna en ny stilling; Nikolai Petrovich flytter henne inn i huset og informerer sønnen om forholdet hans. Men det er fortsatt noe usikkerhet om jentas skjebne. Kirsanov selv skammer seg over følelsene sine:

«...Vær så snill, ikke ring henne høyt... Vel, ja... hun bor hos meg nå. Jeg plasserte henne i huset... det var to små rom. Men alt dette kan endres..."

Fenechka elsker faren til barnet sitt:

"..Jeg elsker Nikolai Petrovich av hele mitt hjerte. Jeg elsker ikke Nikolai Petrovich - og etter det trenger jeg ikke engang å leve! Jeg elsker Nikolai Petrovich alene i verden og vil elske ham for alltid!

Hun er over alle diskusjoner og baktalelse. Jentas enkelhet og naturlighet gjør henne vakker og ulik noen andre. Resultatet av et tre år langt ulovlig forhold er det etterlengtede bryllupet til Fenechka og Nikolai Petrovich.

Bildet av Fenechka er nøye tegnet av Turgenev. Han sympatiserer med henne, beundrer hennes oppriktighet og åpenhet. Av de kvinnelige karakterene som presenteres i romanen "Fedre og sønner", kommer hun nærmest den ideelle typen Turgenevs jente.

I romanen "Fedre og sønner" skildret I. S. Turgenev flere lyse kvinnelige karakterer. Hver symboliserer visse egenskaper og tilbøyeligheter til helten. Anna Sergeevna Odintsova er en adelskvinne ved fødsel, en interessant og intelligent kvinne, ute av stand til oppriktige følelser. Evdoksiya Kukshina er en dummy som anser seg selv som en nihilist, en ustelt, ubrukelig skapning. Bildet og karakteriseringen av Fenechka i romanen "Fedre og sønner" avslører mange positive trekk ved en kvinnes karakter og utgjør bildet av en ideell kvinne, ifølge Turgenev.

Livshistorien til Fedosya Nikolaevna

Fenechka er den ulovlige kona til Nikolai Petrovich. Hun var en vanlig bondekvinne av opprinnelse. Etter farens død ble hun alene med moren. Fenechkas mor gikk inn i Kirsanovs hus som husholderske; Nikolai Petrovich ble overrasket over hennes renslighet og evne til å holde hjemmet sitt i orden. Nikolai Petrovichs oppmerksomhet ble tiltrukket av den unge datteren til husholdersken, han prøvde å se og kommunisere med henne oftere. Etter morens plutselige død forble Fenechka i Kirsanovs hus; hun og Nikolai Petrovich ble forelsket i hverandre og begynte å bo sammen. Fenechka fødte en sønn fra ham, Mitenka.

Beskrivelse av kuler

Forfatteren beskriver utseendet til unge Fedosya Nikolaevna, og formidler til leseren hans beundring for denne personen:

«... Hun var en ung kvinne på rundt tjuetre, helt hvit og myk, med mørkt hår og øyne, med røde, barnslig fyldige lepper og ømme hender. Hun hadde på seg en pen bomullskjole; det nye blå skjerfet lå lett på de runde skuldrene hennes...”

Fenichka er en pen jente. Til tross for bondeopprinnelsen er hun godt utdannet. Dum, analfabet, men søt og snill. Hun arvet fra moren sin kjærlighet til renslighet og komfort i huset. Hun er beskjeden og litt sjenert overfor innbyggerne og gjestene på Maryino:

«...Det virket som hun skammet seg over at hun hadde kommet, og samtidig så det ut til at hun følte at hun hadde rett til å komme...»

Den eneste personen hun følte seg helt fri med var Evgeny Bazarov:

"...Hun stolte ikke bare på ham, ikke bare var hun ikke redd for ham, hun oppførte seg friere og frekkere rundt ham enn under selveste Nikolai Petrovitsj..."

Karakteren hennes er fullt avslørt i morsrollen. Hun er snill mot sønnen sin, forguder og skjemmer bort babyen. Pavel Petrovichs interesse for sin lille nevø gir henne stor glede:

"... Fenichka rødmet over alt av forlegenhet og glede..."

Kirsanov og Fenechka

I begynnelsen av romanen er Fenechka Nikolai Petrovichs romkamerat. Slike forhold ser ikke ut til å ha noen fremtid. Han er en adelsmann, hun er en vanlig bondekvinne. Men fødselen av et barn gir Fedosya Nikolaevna en ny stilling; Nikolai Petrovich flytter henne inn i huset og informerer sønnen om forholdet hans. Men det er fortsatt noe usikkerhet om jentas skjebne. Kirsanov selv skammer seg over følelsene sine:

«...Vær så snill, ikke ring henne høyt... Vel, ja... hun bor hos meg nå. Jeg plasserte henne i huset... det var to små rom. Men alt dette kan endres..."

Fenechka elsker faren til barnet sitt:

"..Jeg elsker Nikolai Petrovich av hele mitt hjerte. Jeg elsker ikke Nikolai Petrovich - og etter det trenger jeg ikke engang å leve! Jeg elsker Nikolai Petrovich alene i verden og vil elske ham for alltid!

Hun er over alle diskusjoner og baktalelse. Jentas enkelhet og naturlighet gjør henne vakker og ulik noen andre. Resultatet av et tre år langt ulovlig forhold er det etterlengtede bryllupet til Fenechka og Nikolai Petrovich.

Bildet av Fenechka er nøye tegnet av Turgenev. Han sympatiserer med henne, beundrer hennes oppriktighet og åpenhet. Av de kvinnelige karakterene som presenteres i romanen "Fedre og sønner", kommer hun nærmest den ideelle typen Turgenevs jente.

Verkene til I. S. Turgenev er blant de mest lyriske og poetiske verkene i russisk litteratur. Kvinnelige bilder gir dem en spesiell sjarm. "Turgenevs kvinne" er en slags spesiell dimensjon, et visst ideal som legemliggjør skjønnhet, både ekstern og intern.
"Turgenevs kvinner" er preget av poesi, naturens integritet og en utrolig åndsstyrke. I.S. Turgenev, i forhold til kvinner, avslører alt godt eller dårlig som er i hans helter.

Ofte er det heltinnene i verkene hans som blir tvunget til å ta avgjørelser, ta moralske valg og bestemme deres skjebne.

Romanen "Fedre og sønner" presenterer et helt galleri av kvinnelige bilder - fra den enkle bondekvinnen Fenechka til høysamfunnsdamen Anna Sergeevna Odintsova.

Jeg vil starte essayet mitt med en historie om Fenechka. Fenechkas første opptreden etterlater i sjelen en følelse av noe mykt, varmt og veldig naturlig: "Hun var en ung kvinne på rundt tjuetre, helt hvit og myk, med mørkt hår og øyne, med røde, barnslig fyldige lepper og delikate hender . Hun hadde på seg en pen chintzkjole, et nytt blått skjerf lå lett på de runde skuldrene hennes.»

Det skal bemerkes at Fenechka ikke dukket opp foran Arkady og Bazarov den første dagen etter ankomst. Den dagen sa hun at hun var syk, selv om hun selvfølgelig var frisk. Grunnen er veldig enkel: hun var fryktelig sjenert.

Dualiteten i hennes stilling er åpenbar: en bondekvinne som mesteren lot bo i huset, men han selv skammet seg over dette. Nikolai Petrovich begikk en tilsynelatende edel handling. Han avgjorde med ham en kvinne som fødte et barn fra ham, det vil si at han så ut til å anerkjenne visse av hennes rettigheter og la ikke skjul på at Mitya var hans sønn. Men han oppførte seg på en slik måte at Fenichka ikke kunne føle seg fri og taklet situasjonen hennes bare takket være hennes naturlige naturlighet og verdighet.

Dette er hvordan Nikolai Petrovich forteller Arkady om henne: "Vennligst ikke ring henne høyt ... Vel, ja ... hun bor hos meg nå. Jeg plasserte henne i huset... det var to små rom. Men alt dette kan endres.» Han nevnte ikke engang sin lille sønn - han var så flau.

Men så dukket Fenechka opp foran gjestene: «Hun senket øynene og stoppet ved bordet, og lente seg lett på selve fingertuppene. Det virket som hun skammet seg over at hun hadde kommet, og samtidig så det ut som hun følte at hun hadde rett til å komme.»

Det virker for meg som Turgenev sympatiserer med Fenechka og beundrer henne. Det er som om han vil beskytte henne og vise at hun ikke bare er vakker i hennes morskap, men også fremfor alt rykter og fordommer: «Og faktisk er det noe i verden som er mer fengslende enn en ung vakker mor med sunt barn på hendene?"

Bazarov, som bodde hos Kirsanovs, kommuniserte lykkelig bare med Fenechka:
«Til og med ansiktet hans endret seg da han snakket med henne. Den fikk et klart, nesten snillt uttrykk, og en slags leken oppmerksomhet ble blandet inn med dens vanlige uforsiktighet.» Jeg tror det ikke bare handler om skjønnhet
Baubles, nemlig i hennes naturlighet, fraværet av noen hengivenhet og forsøk på å late som om hun er en dame.

Bazarov likte Fenechka, han kysset henne en gang fast på de åpne leppene hennes, og krenket derved alle rettighetene til gjestfrihet og alle moralens regler. Fenichka likte også Bazarov, men hun ville neppe ha gitt seg til ham.

Pavel Petrovich var til og med forelsket i Fenechka, kom til rommet hennes flere ganger "for ingenting", og var alene med henne flere ganger, men han var ikke så lav at han kysset henne. Tvert imot, på grunn av kysset han kom i kamp med
Bazarov i en duell og for ikke å bli ytterligere fristet av Fenechka, dro han til utlandet.

Bildet av Fenechka er som en delikat blomst, som imidlertid har uvanlig sterke røtter. Det virker for meg som om av alle heltinnene i romanen, er hun nærmest "Turgenev-kvinnene".

Den direkte motsatte av Fenechka er Eudoxia, eller rettere sagt Avdotya
Nikitichna Kukshina. Bildet er ganske interessant og ganske karikert, men ikke tilfeldig. Sannsynligvis, på midten av 1800-tallet, dukket det opp stadig oftere frigjorte kvinner, og dette fenomenet irriterte ikke bare Turgenev, men vekket brennende hat hos ham. Dette bekreftes av beskrivelsen av Kukshinas liv: "Aviser, brev, tykke utgaver av russiske magasiner, for det meste uklippede, ble spredt på støvete bord. Det var spredte sigarettsneiper overalt," så vel som hennes utseende og oppførsel: "Det var ikke noe stygt i den lille og iøynefallende figuren til den frigjorte kvinnen, men ansiktsuttrykket hennes hadde en ubehagelig effekt på betrakteren," går hun " noe rufsete, i en silke, ikke helt pen kjole, fløyelsfrakken hennes er foret med gulnet hermelinpels.» Samtidig leser han noe fra fysikk og kjemi, leser artikler om kvinner, riktignok med en halv synd, men snakker fortsatt om fysiologi, embryologi, ekteskap og andre ting. Alle tankene hennes er vendt til gjenstander som er mer alvorlige enn slips, halsbånd, eliksirer og bad. Hun abonnerer på magasiner og kommuniserer med studenter i utlandet. Og for å understreke hennes fullstendige motsetning til Fenechka, vil jeg sitere følgende sitat: «... uansett hva hun gjorde, virket det alltid for deg at dette var akkurat det hun ikke ønsket å gjøre. Alt med henne kom ut, som barn sier, med vilje, det vil si ikke bare, ikke naturlig.»

I bildet av Kukshina ser vi den tidens unge kvinnelige generasjon, frigjort, med progressive ambisjoner. Selv om Turgenev latterliggjør ambisjonene hennes, som ville fortjent oppmuntring og godkjenning fra enhver retttenkende person.

Bazarovs reaksjon på Kukshina var også en helt annen enn til
Da han så Fenichka, krympet han seg. Tullet som Kukshina snakket var ganske i samsvar med hennes utseende og oppførsel. Kanskje Bazarovs møte med
Kukshina er viktig bare ved at i samtalen deres ble navnet først hørt
Anna Sergeevna Odintsova - en kvinne som deretter kastet Bazarov ned i avgrunnen av lidenskaper og pine.

De møtte Bazarov på guvernørens ball, og Odintsova gjorde umiddelbart et uutslettelig inntrykk på ham: "Hva slags figur er dette? - han sa. "Hun er ikke som andre kvinner." Jeg må si det i munnen
Bazarov (det vil si denne personen som han var på møtetidspunktet) er den høyeste ros. Bazarov, i en samtale med eieren av eiendommen, er forvirret, flau, presset, og prøver å overvinne følelsen av kjærlighet som begynner å dukke opp i hjertet hans. Anna turte ikke å bli forelsket i Bazarov, en ekstraordinær mann som neppe ville gjøre livet hennes rolig.

Hvert slag i Odintsovas portrett indikerer at hun er en dame fra det høye samfunnet. Anna Sergeevna Odintsova overrasket med sin verdige holdning, jevne bevegelser, intelligente og rolig utseende øyne. Ansiktet hennes utstråler myk og mild styrke. Det var ikke bare hennes bevegelser og blikk som var rolige.
Livet på eiendommen hennes var preget av luksus, ro, kulde og fravær av interessante mennesker. Regelmessighet og konstans er hovedtrekkene i levemåten på Odintsovas eiendom.

Da Bazarov og Arkady ankom eiendommen hennes, så de hvor målt og monotont hele livet hennes var. Alt viste seg å være her
"sette på skinner." Komfort og ro dannet grunnlaget for Odintsovas eksistens. Hun hadde lidd nok i livet ("revet kalach") og nå var det som om hun bare ville ta en pause fra fortiden. Mer enn en gang i samtaler med Bazarov kalte hun seg gammel.

Da jeg leste romanen trodde jeg først at hun flørte på denne måten – hun er tross alt bare 28 år! Men så skjønte jeg: denne unge kvinnen har sjelen til en gammel kvinne. Hvordan kan vi ellers forklare hennes ønske om å gjøre sitt beste for å overdøve kjærligheten som har oppstått i henne selv, bare slik at den ikke forstyrrer hennes avmålte livsstil.

Forfatteren skriver om henne: «Sinnet hennes var nysgjerrig og likegyldig på samme tid. Tvilen hennes avtok aldri til glemsomhet og vokste aldri til et punkt av angst. Hvis hun ikke var uavhengig, kunne hun ha hastet ut i kamp, ​​ville ha anerkjent lidenskap...’’ Odintsova kjenner selv denne egenskapen ved hennes natur godt, hun sier til Bazarov: «Jeg elsker det du kaller trøst.»

Men samtidig er Anna Sergeevna i stand til edle gjerninger, sympati og stor tristhet. Hun kommer for å ta farvel med den døende Eugene, selv om han bare ba faren om å informere ham om at han var syk og døende.

På slutten av romanen får vi vite at Anna Odintsova giftet seg "ikke av kjærlighet, men av overbevisning, med en av de fremtidige russiske lederne ..." Fornuftens kulde i henne er dessverre kombinert med en viss sjelskaldhet .

Odintsova har en sterk karakter, og hun undertrykte til og med sin yngre søster Katya på noen måter.

Katya er en hyggelig jente, og selv om hun først blir oppfattet som en blek skygge av Odintsova, har hun fortsatt karakter. En mørk brunette med store trekk og små, gjennomtenkte øyne. Som barn var hun veldig stygg, men i en alder av 16 begynte hun å bli bedre og ble interessant.
Saktmodig, stille, poetisk og blyg. Milo rødmer og sukker, er redd for å snakke og legger merke til alt rundt seg. Musiker. Elsker blomster og lager buketter av dem. Rommet hennes er utrolig ryddig. Tålmodig, lite krevende, men samtidig sta. Individualiteten hennes blir gradvis avslørt, og det blir klart at i en allianse med Arkady vil hun være den viktigste.

Odintsovas bilde er interessant nettopp på grunn av dets tvetydighet. Hun kan ikke kalles verken en positiv eller negativ heltinne uten å synde mot sannheten. Anna Sergeevna er en livlig og lys person, med sine egne fordeler og ulemper.

Det er vanskelig for meg å entydig svare på spørsmålet: hvordan forholder Turgenev seg til
Odintsova? Kanskje min personlige oppfatning forstyrrer meg - Odintsova er ikke veldig attraktiv for meg. Men én ting er åpenbart: Turgenev tillater ingen steder ironi i forhold til denne heltinnen. Han anser henne som en ganske smart kvinne ("En kvinne med hjerne," ifølge Bazarov), men jeg tror ikke han er veldig fascinert av henne.

«Turgenev-kvinner» er sterke kvinner. Kanskje de er mye sterkere i ånden enn mennene rundt dem. Kanskje ligger Odintsovas fortjeneste i det faktum at hun, uten å mene det, hjalp Bazarov med å kaste av seg masken som var så urovekkende for ham, og bidro til utviklingen av personligheten til denne ekstraordinære mannen. Hvilken av disse kvinnene viser seg å være søtere og ligger forfatterens hjerte nærmere?
Selvfølgelig, Fenechka. Det var henne Turgenev ga kjærlighetens og morskapets lykke. Og frigjorte kvinner, i sine verste manifestasjoner, er dypt usympatiske mot ham. Odintsov er frastøtende med sin kulde og egoisme.
Turgenevs ideal om en kvinne ligger i evnen til å elske og ofre seg selv for sin elskedes skyld. Alle disse heltinnene er selvfølgelig veldig forskjellige, hver av dem har sitt eget liv, sine egne erfaringer, men de er alle forent av kjærlighet og ønsket om å være lykkelig.

Læring

Trenger du hjelp til å studere et emne?

Våre spesialister vil gi råd eller gi veiledningstjenester om emner som interesserer deg.
Send inn søknaden din angir emnet akkurat nå for å finne ut om muligheten for å få en konsultasjon.

Fenechkaya er en av de mindre heltinnene i romanen Fedre og sønner.

Denne artikkelen presenterer sitatbildet og karakteriseringen av Fenechka i romanen "Fedre og sønner": en beskrivelse av utseendet og karakteren til heltinnen i sitater.

Kort beskrivelse av Baubles i romanen "Fathers and Sons"

Fenechka, eller Fedosya Nikolaevna, er den uoffisielle kona til grunneieren. Fenichka er 23 år gammel. Hun er en bonde av opprinnelse (sannsynligvis en sivil bonde).

Fenechka er en god husmor og en omsorgsfull mor. Hun elsker orden og renslighet. Fenechka er dårlig utdannet, dum og tomhodet, men samtidig er hun pen og søt.

En dag får Fenechka og moren jobb hos grunneieren Nikolai Petrovich Kirsanov. Et forhold begynner mellom ham og Fenechka. Kirsanov er 20 år eldre enn Fenechka. Han er en adelsmann, og hun er bonde, men dette hindrer dem ikke i å være sammen.

Fenechka og Kirsanov har en sønn, Mitya. Etter 3 års ekteskap gifter Kirsanov seg med Fenechka.

Bildet og egenskapene til Fenechka i romanen "Fedre og sønner"

Fenechkas alder er omtrent 23 år:

"...Det var en ung kvinne på rundt tjuetre..."

Heltinnens fulle navn er Fedosya Nikolaevna:

"...Fedosya Nikolaevna..."

Fenechka - bondekvinne etter opprinnelse :
"..."Kyss mesterens hånd, dumt," fortalte Arina henne..." (bøndene kysset mesterens hånd)

Fenichka er foreldreløs:
"... Mannen hennes døde for lenge siden..." (vi snakker om Fenechkas far)
"...mor, Arina, døde av kolera..." (Fenechkas mor døde av kolera da datteren hennes var rundt 20 år gammel)

Fenechka er en vakker ung kvinne:
"...Og faktisk, er det noe i verden som er mer fengslende enn en ung vakker mor med et sunt barn i armene?..."
"...Så pen!.."
"...Det er kjent om hvem: bare én er pen..."
"...faren din har tydeligvis en ganske god leppe..."

Fenechkas opptreden i anførselstegn:
"... Fenechka. Hun var en ung kvinne på rundt tjuetre, helt hvit og myk, med mørkt hår og øyne, med røde, barnslig fyldige lepper og delikate hender. Hun hadde på seg en pen chintzkjole; et nytt blått skjerf lå lett på de runde skuldrene hennes..."
"... en ung kvinnes ansikt blinket..."
"...i en blå jakke og med et hvitt skjerf kastet over det mørke håret, en ung kvinne, Fenechka..."

"... en myk masse svart, skinnende, litt rufsete hår dukket opp ..."
"...varmt blod spredte seg som en skarlagenrød bølge under den tynne huden på hennes vakre ansikt..."
"... kom stille ut. Hun gikk litt med vral, men det satt også fast på henne..."
"...Fenechka ordnet håret og tok på seg et bedre skjerf, men hun kunne ha blitt som hun var..."
"... han la leppene til Fenichkas hånd, som var hvit som melk på Mityas røde skjorte..."
"... Fenechkas ansikt gled foran ham, så blekt og lite..."
"... Fenechka ble penere for hver dag. Det er en epoke i unge kvinners liv når de plutselig begynner å blomstre og blomstre som sommerroser; en slik epoke har kommet for Fenechka. Alt bidro til dette, selv julivarmen som kledd i lys hvit kjole virket hun selv hvitere og lysere: brunfargen festet seg ikke til henne, og varmen, som hun ikke kunne beskytte seg mot, rødmet litt på kinnene og ørene og strømmet stille latskap inn i hele henne. kroppen, ble reflektert i en døsig sløvhet i de pene øynene hennes "Hun kunne nesten ikke jobbe; hendene gled bare ned på knærne. Hun kunne knapt gå og fortsatte å stønne og klaget med morsom impotens..."
"...Hun satt på en benk og kastet et hvitt skjerf over hodet som vanlig..."

Fenechka har "pene øyne":
"... Fenechka så opp på øynene hennes, som virket enda mørkere av den hvitaktige gløden som falt på den øvre delen av ansiktet hennes..."
"...Uttrykket i øynene hennes var sjarmerende når hun så ut som fra under brynene og humret kjærlig og litt dumt..."
"...i hennes vakre øyne..."

Fenichka er en sjenert jente:
"...hun antar...hun skammer seg..."
"...Hun burde ikke skamme seg..."
"...å sette henne foran, jeg skammet meg..."
«...Det virket som hun skammet seg over at hun hadde kommet, og samtidig så det ut til at hun følte at hun hadde rett til å komme...»

Fenechka er en verdig kvinne:
"...hvis du lot henne bo med deg under samme tak, så fortjener hun det..."
"... Selvfølgelig, hvis denne jenta ikke var verdt det... Dette er ikke et useriøst innfall..."

Fenechka er en høflig jente:
"...Fenechka fortalte alle i huset at du..."

Fenechka er en stille og beskjeden jente:
"...så henne sjelden: hun levde stille, beskjedent..."

Fenechka er en dum, tom jente:
"...Åh, som jeg elsker denne tomme skapningen!.."

"...lo kjærlig og litt dumt..."

Fenechka elsker orden:
"...Hun arvet etter sin mor en kjærlighet til orden..."

Fenechka er en fornuftig og rolig jente:
«...Hun arvet etter sin mor<...>klokskap og sedatitet ..."

Fenechka er en analfabet jente:
"...på papirlokkene deres skrev Fenechka selv "snørebær" med store bokstaver..."

Fenechka og Nikolai Petrovich Kirsanov

I begynnelsen av romanen er Fenechka en uoffisiell kone:

«...denne jenta har du sikkert allerede hørt om<...>hun bor nå hos meg. Jeg plasserte henne i huset ... det var to små rom ..."

Fenechka og Nikolai Petrovich har en sønn, Mitya :

"...Fenechka kom inn med Mitya i armene..."
“... – Hvor mange måneder er han, mener jeg? – spurte Pavel Petrovich.
- Seks måneder; den syvende kommer snart, den ellevte..."

Fenechka elsker Nikolai Petrovich:
"...Jeg elsker Nikolai Petrovitsj av hele mitt hjerte<...>Jeg liker ikke Nikolai Petrovich - og etter det trenger jeg ikke engang å leve!<...>Jeg elsker Nikolai Petrovich alene i verden og vil elske ham for alltid!

På slutten av romanen gifter Nikolai Petrovich seg med Fenechka, til tross for at hun er en bonde og han er en gentleman:
"...For en uke siden, i en liten sognekirke, stille og nesten uten vitner, fant to bryllup sted: med Katya og Nikolai Petrovich med Fenechka ..."

Rett veving av kuler

Fenechka– en nyttig og allsidig ting, og viktigst av alt – enkel å lage. For å veve den trenger du ikke ha en spesiell gave eller superevner. Alt du trenger er litt fritid og lyst. For resten hjelper nettsiden vår, hvor du kan lære alt om kuler fra A til Å.

	Denne kategorien er helt viet til mønstre av rettvevede kuler med bilder av musikalske grupper og utøvere.
	Her er direkte vevemønstre på temaet musikk og alt som er forbundet med det.
	Vi elsker alle merker og logoer til favorittselskapene våre. Så å dedikere en av kulene dine til favorittsymbolet ditt er ganske logisk.
	Katter, hunder, mus og rev - dette er ikke en komplett liste over mønstre som du kan finne her.
	I denne delen finner du mønstre av kuler med slavisk mønster i rett veving.
	Så denne delen er helt viet til tegneserier, deres karakterer, logoer og andre elementer i bransjen.
	Her kan du finne ikke bare navnene på tegneseriene selv, men også hovedpersonene, så vel som ganske enkelt forskjellige tegninger i stil med japansk animasjon.
	Denne delen inneholder diagrammer over forskjellige skriftvarianter av alfabeter. Med deres hjelp kan du sette sammen et diagram med et hvilket som helst navn og bringe det til live.
	Mange forskjellige mønstre for ferietemaer.
	i denne delen finner du ikke bare klassikere dataspill, deres logoer og helter, men også det som dukket opp ganske nylig og allerede har klart å vinne spillernes hjerter.
	Hva kan være bedre enn å se favorittfilmen eller TV-serien din på fritiden? Sannsynligvis ingenting. Det er bare veldig kult når du har en kule med logoen til favorittfilmen din.

Skråveving av kuler

Hvis du ikke vet hvor du skal starte din bauble-flettekarriere, men allerede har mestret det grunnleggende i denne virksomheten, og lært hva en bauble er, hva den kommer inn osv., så er dette stedet for deg. Bias veving er en flott start. Bare følg instruksjonene og du vil lykkes. Og så vil du kunne fantasere, lage unike verk og gi dem til dine kjære.

Rettvevd kule

En kule er et originalt armbånd laget av tråder, vevd for hånd. Gjennom deres historie har slikt tilbehør ikke bare vært eksklusive dekorasjoner, men også symboler på vennskap, gjensidig kjærlighet og troskap. Det er to hovedteknikker for å veve armbånd - skrå og rett. Den første metoden er enklere, men variasjonen av mønstre for den er begrenset. Rettvevde baubles, tvert imot, kan lages med design av enhver kompleksitet, inkludert inskripsjoner og til og med portretter.

Funksjoner av direkte veving armbånd

Grunnlaget for den direkte teknikken, akkurat som den skrå, er høyre og venstre knuter. I dette tilfellet er radene med noder plassert horisontalt, og retningen deres endres i hver rad.

Prosessen med å veve en kule

Ved å bruke den direkte veveteknikken kan du lage fantastiske mønstre...

...og også kuler med navn

Alle tråder for direkte veving av kuler kan deles inn i 3 kategorier:

• Hovedtråden (ledende) er den lengste og samsvarer med bakgrunnen til mønsteret. Den festes til vevingen uten å kutte den av fra ballen, og det anbefales å ta 5 m eller mer i lengde.
• Deformere eller bakgrunnstråder. Antallet deres avhenger av hvor mange celler som er i raden av mønsteret du har valgt (i henhold til bredden på produktet). De bør ikke være veldig lange, i gjennomsnitt er det 40-80 cm, men forbruket avhenger av mønsteret. Grunnfargen er valgt til å være den som oftest finnes i mønsteret – som tegning, inskripsjon eller disposisjon. Hvis kulen består av to farger, vil dette være fargen på inskripsjonen eller designet. Hvis det er vanskelig å identifisere den nest viktigste tonen i et flerfargeskjema, velg den som oppstår først i vevingen.
• Hjelpetråder. Disse inkluderer alle andre nyanser i flerfargeskjemaer (3 eller flere farger). De introduseres i mønsteret etter behov og endene kuttes av når de er ferdige.

Rettvevd kule

Instruksjoner for veving av kuler med rett vev varierer avhengig av hvor mange farger som brukes i mønsteret - 2 eller flere.

Hvordan veve en tofarget kule med rett veving

I tillegg til tråder i to farger, for dette arbeidet trenger du mønstre av kuler med rett veving, tape, en pinne eller annen praktisk enhet for å feste trådene.

Opplegg for en tofarget kule

"Panda" ordning

Opplegg "Panda2"

Rett vevd ball i henhold til "Panda"-mønsteret

Oftest er mønstrene små, så designet kan gjentas på kulen flere ganger eller lages i midten.

Monokrom kule

La oss se på hvordan du vever en rett vevet bauble mer detaljert.

Råd:

Hvis du vil veve et lite mønster nøyaktig i midten av armbåndet, må du telle antall rader i samme farge før og etter mønsteret.

Først, la oss beregne lengden på selve mønsteret: del antall rader i mønsteret med 5 (omtrentlig antall rader i 1 centimeter veving). Etter å ha målt omkretsen av håndleddet tidligere, trekk det resulterende tallet fra det. De resterende centimeterne må veves uten mønster. Hvis vi ganger dem med 5, får vi antall rader (avrundet til et helt tall om nødvendig). Halvparten av de tomme radene vil være før mønsteret, den andre halvparten vil være etter det. La oss se nærmere på hvordan du vever tofargede armbånd med rett veving:

1. Vi fester trådene på en hvilken som helst praktisk måte. Ved å bruke arbeidstråden som ligger til venstre, knytter vi høyrehendte knuter på hver av hovedtrådene etter tur.
2. Vi justerer raden, trykker på nodene med en linjal, og gjør det samme med hver ny rad.
3. I den andre raden knytter vi venstre knuter, beveger oss fra høyre til venstre. I fremtiden veksler retningene i samme rekkefølge. Vi vever til raden der mønsteret begynner.
4. For eksempel må vi lage 4 knop med en arbeidstråd og bytte til en annen nyanse. For å gjøre dette, fletter vi arbeidstråden med varptråden, og knytter en knute i motsatt retning. Arbeidstråden beveger seg langs knutene.
5. På samme måte fortsetter vi å veve armbåndet i 2 farger, knytte bakgrunnen og mønsterknutene i forskjellige retninger.

Hvordan veve kuler med rett vev

Etter å ha mestret teknikken for direkte veving, vil du kunne lage armbånd av enhver kompleksitet

Hvordan veve flerfargede kuler i henhold til mønstre

Å veve en kule etter et mønster der det er 3 eller flere farger er noe forskjellig fra tofarget veving. Før arbeidet, velg i mønsteret hovedfargen (arbeidstråd), den nest viktigste fargen (varptråder) og hjelpetråder.

Paret kule i tre farger, diagram

I en annen versjon kan alle, til og med unødvendige, tråder bli grunnlaget, og hele mønsteret er laget med hjelpe. La oss se i detalj på hvordan du vever kuler med et stort antall blomster:

1. Vi fester varptrådene og arbeidstråden, vever det nødvendige antall ensfargede rader. Vi vever til det punktet i mønsteret der vi trenger å feste hjelpetråden.
2. Vi fester den nye tråden sammen med nøsten på arbeidsflaten. Vi bringer den til stedet for veving, tar tak i arbeidstråden og fletter varptråden. Det er viktig å ta tak i den fremre tråden hver gang, ellers vil det dannes hull mellom knutene. Vi knytter knutene til mønsteret i samme retning som bakgrunnen ble knyttet. Vi introduserer de resterende fargene på samme måte.
3. Hvis fargen på slutten av raden og i begynnelsen av neste ikke stemmer, bringer vi ønsket tråd til kanten av kulen, tar tak i den ytterste arbeidstråden og fletter basen.
4. Vi utfører mønsteret i henhold til diagrammet, og avslutter arbeidet igjen med "tomme" rader av bakgrunnen.
5. Vi kutter av hjelpetrådene, og etterlater tips på ca. 3 mm på feil side av kulene.

Rettvevd i flere farger

Vevemønster

Etter å ha mestret denne enkle teknikken, kan du lage kuler fra tråder av enhver kompleksitet med et hvilket som helst antall farger.

En håndlaget kule vil være en utmerket gave til en du er glad i.

Plasser de rette vevemønstrene på korsstingmønstrene. Du kan tegne dem selv, bruke en mønstergenerator eller ferdige mønstre på nettsiden vår, inkludert for brodering.

Direkte veving, du kan lage ekte bilder

Bauble i slavisk stil

Bauble i boho-stil

En rett knute (flat knute) er en av de grunnleggende knutene for å veve armbånd. Det er helt nødvendig å mestre det for å lage forskjellige enkle smykker for jenter. Med dens hjelp lages et av de mest fasjonable armbåndene i dag - Shambhala-armbåndet. I denne artikkelen vil vi kun vurdere kuler laget av rette knuter alene uten å legge til perler eller perler.

Hvis du veksler fargene på trådene, kan du få forskjellige versjoner av kuler for jenter, som vi vil snakke om i artikkelen vår.
Denne knuten brukes også i makrame, men den kalles en firkantknute.

Hvordan veve en rett knute (flat knute) for armbånd.

For å veve armbånd med rette knuter trenger du to typer tråd: en varptråd og en arbeidstråd.
Renningstråden i diagrammet er vist som nummer 2 og 3. Renningstråden kan inneholde et hvilket som helst antall tråder, inkludert én. Arbeidstråden i diagrammet er 1 og 4. Hvis du har en enfarget kule, så er dette tråder av samme farge. Arbeidstråden er ca. 4 ganger lengre enn varptråden.
Rett knutevevemønster for armbånd.

Ensfarget kule med rette knuter.

For varptråden tar vi 60cm for arbeidstråden 2 meter.
Vi bøyer en av trådene i to og lager en løkke.

Vi fikser begynnelsen av armbåndet på bordet med tape eller fester det til buksene med en nål. Den andre metoden er mer praktisk.
Vi fester den andre tråden ved å tre den gjennom løkken og begynner å veve rette knuter.
Vi tegner en kanttråd under de to sentrale varptrådene og legger den på toppen av den andre kanttråden.
Legg den andre kanttråden oppå varptrådene og tre den gjennom løkken på den første kanttråden fra topp til bunn.
Stram knuten.
Den andre og første marginaltråden byttet plass. Nå er ting det samme, bare på den andre siden.
Vi fortsetter å veve knuter til ønsket lengde på kulen. Husk at løkken i begynnelsen av armbåndet også er inkludert i lengden.
Vi lager det andre slipset av armbåndet. Den første er løkken helt i begynnelsen av armbåndet vårt. Vi lager to hestehaler. Vi har to tau til hver hestehale - vi skal flette dem sammen. For å gjøre dette, strekk to tau av samme bånd i forskjellige retninger og vri dem i motsatte retninger.
Koble deretter endene av tauene og slipp armbåndet. Tauene vil vri seg mellom seg. Lag en knute i enden og synk endene av tauet hvis du har syntetisk tråd.
Lag det andre slipset på samme måte.
Kulen er klar med rette knuter. Legg kulen på hånden din. Før en streng gjennom løkken i begynnelsen av armbåndet og bind strengene sammen.

Tofarget rett knutekule

De to arbeidstrådene dine skal ha forskjellige farger.
Første alternativ: Begynn å lage en kule som i det forrige alternativet, bare fordel trådene annerledes: to flerfargede varptråder og to flerfargede arbeidstråder.
Andre alternativ: Hvis varptrådene dine har samme farge og arbeidstrådene dine er enkle, lim deretter endene av enkelttrådene til løkken.
For å fullføre vevingen av knutene, kan du også kutte arbeidstråden nær knutene og lime eller flette endene på arbeidstråden.

Bauble laget av rette knuter med vekslende farger

Ta ledningen for renningen og arbeidstråder av samme lengde.
Mens du jobber gjennom samme antall knop, bytt arbeids- og hovedtråder.

Tofarget veving med flate knuter.

I motsetning til de andre armbåndene som vises, bruker tofargevevingen fire arbeidstråder, to tråder av hver farge.
Vi knytter først en arbeidstråd av en (rød) farge i midten på hovedtråden, deretter knytter vi en annen tråd med en annen (grå) farge nedenfra. På hver side av varptrådene skal du ha to tråder i forskjellige farger.
Deretter begynner vi å strikke rette knuter. Vi tegner røde arbeidstråder under svarte tråder og knytter en rett (flat) knute. (Kryss trådene to ganger).
Så tegner vi de grå arbeidstrådene under de røde og knytter igjen en flat knute.
Vi fortsetter å veve vekslende røde og grå tråder.
Se på andre designalternativer for begynnelsen og slutten av kulene: et armbånd med fire tråder - en lås med en knapp, et shamballa-armbånd laget av en kjede med rhinestones og en lås med rette knuter.