Forskjellen mellom den doriske orden og den toskanske orden. Byggeordrer i massevis. Inndeling av vegger ved hjelp av bestillinger

Toskansk orden, en av de fem romerske arkitektoniske ordenene. Navnet er assosiert med etruskisk (toskansk) arkitektur. Det er ikke til stede i det greske ordenssystemet, selv om det ligner på den greske doriske orden, som er enklere i detalj, som den ligner i form og proporsjoner.

Frisen til den toskanske orden er blottet for triglyfer og metoper. Det er ingen mutulaer under takfotsforlengelsesplaten.

Søylestammene, som er tykkere enn de doriske, er glatte og uten fløyter. Ekstremt enkle baser består kun av en sokkel og en torus. Høyden på søylen tilsvarte vanligvis dens syv nedre diametre.

Reglene for å konstruere en orden er fastsatt av Vitruvius i hans avhandling On Architecture, 1st century. f.Kr. Eksternt så bygningene til den toskanske ordenen holdbare og imponerende ut, derfor symboliserte de fysisk kraft og styrke og ble hovedsakelig brukt i økonomiske og militære bygninger, vanligvis i første etasje.

4. Former for templer i antikkens Hellas

I antikkens Hellas utviklet en strengt ordnet plan for tempelet i henhold til ordensreglene. Den vanligste typen tempel er peripterus, hvor søyler er plassert langs hele omkretsen av strukturen. Oftest er det seks av dem på hovedfasaden. Slike templer kalles hexastyle peripters.

Templets cella er delt inn i tre rom: det fremre, som fungerer som vestibylen - pronaos; det sentrale, mest omfattende - naos (eller cella, selve helligdommen) og opisthodomen - for oppbevaring av gaver - med inngang fra kl. den bakre fasaden.

Den mest komplekse typen tempelbygning er diptera, som inkluderer to rader med søyler som omgir templet.

Ordresystemet, begrunnet strukturelt og arkitektonisk, viste seg å være stabilt og ble brukt uten vesentlige endringer av byggherrer i senere tider. Det endret seg bare i forhold til proporsjoner og i tegningen av detaljer.

Den generelt forståelige figurative inndelingen av ordre i bærende og ikke-bærende deler, forbundet med et system av uttrykksfulle brudd, gjorde ordenssystemet ved midten av 500-tallet. f.Kr e. fleksibelt kunstnerisk språk i klassisk arkitektur. I stedet for den imponerende, men noe monotone, harde kraften til monumentale templer fra den arkaiske epoken, fikk strukturene større variasjon. I praksis utnyttet arkitekter stadig det faktum at den minste endring i forholdet mellom deler av ordenen gjorde det mulig å gi den og strukturen som helhet en variasjon av skala og karakter, et uttrykk for mektig styrke eller lett ynde, etc.

4.1 Doriske templer

De store templene i den doriske stilen var preget av formen på peripterus.

De tidlige bygningene i den doriske stilen inkluderer Hera-tempelet i Olympia (sent 7. - tidlig 6. århundre f.Kr.). Den hadde en cella sterkt langstrakt fra vest til øst, innrammet på alle sider av relativt lave søyler, som skapte inntrykk av en enkelt, huk bygning. Antall søyler var: på hovedfasaden - 6, på sidene - 16. Søylene var først av tre og gradvis, gjennom århundrene, etter hvert som de ble dårligere, ble de erstattet av steiner.

Innenfor cella (naos) var det to rader med søyler, hvor sistnevnte var forbundet gjennom en til sideveggene som omslutter cella. Denne designen oppsto som et resultat av ønsket om å styrke den bærende strukturen til bygningen ytterligere når den konverteres til et nytt byggemateriale på den tiden - stein.

Første halvdel av 600-tallet f.Kr dateres tilbake til tempelet til Hera (I) ved Paestum. Et odde antall søyler, ni på hovedfasaden til denne bygningen, og en tela delt på en rad med søyler langs strukturens akse er typisk arkaiske trekk. Formen på søylene er særegen: deres øvre diameter er mye smalere enn den nedre, de klumpete hovedstedene har en uvanlig stor fremspring.

Det godt bevarte tempelet til Hera (II) ved Paestum (slutten av første kvartal av det 5. århundre f.Kr.) er en stor heksastil (seks-søylet) peripterus bygget av grov kalkstein (6x14 søyler).

Templets omriss i planen er allerede nær monumentene fra klassisk tid. Proporsjonene er harmoniske, detaljene kjennetegnes av rikdommen og nøyaktigheten til designet. Samtidig inneholder strukturen fortsatt arkaiske trekk (understreket tyngde av hele strukturen).

En av de høyeste prestasjonene i gresk arkitektur er Zeus-tempelet i Olympia, bygget av arkitekten Libo mellom 468 og 456. f.Kr e. Den doriske peripteren med 6X13 søyler (deres høyde er 10,5 m, den nedre diameteren er 2,25 m) utmerker seg med ekstremt harmoniske proporsjoner. I tempelet ble fullstendig estetisk og visuell balanse oppnådd mellom støttende og overlappende arkitektoniske elementer. Detaljene er skjerpet med uvanlig perfeksjon og er preget av utrolig troskap til designet. Zeus-tempelet i Olympia er den høyeste prestasjonen i utviklingen av den doriske peripterus. De berømte pedimentskulpturene er av spesiell interesse i denne virkelig klassiske bygningen. Inne i cellaen var en statue av Zevs av Phidias.

Parthenon, eller tempelet til gudinnen Athena, er den viktigste strukturen i antikkens Hellas. Det var hovedtempelet til de gamle grekerne. Parthenon er en av de viktigste bygningene i ensemblet til den athenske Akropolis.

Templet ble bygget i 447-438 f.Kr. under ledelse av to dyktige arkitekter - Iktin og Kallikrates. Men ifølge vitnesbyrd fra en som bodde i f.Kr. Ifølge den antikke greske historikeren Plutarch, under byggingen av Akropolis, var lederen og lederen for alle kunstnerne Phidias.»

Parthenon er en oktastil (åtte kolonne på korte fasader) peripterus bygget av pentelisk marmor (dimensjoner langs det øvre trinnet er 69,5 m lang, 30,9 m bred, søylehøyde er 10,5 m).

Parthenon står på en tre-trinns pidestall - en stereobat. Sokkelen er omgitt av tre fot, hver en halv meter høy. Det er sytten søyler langs den lange siden av templet, og åtte langs den smale siden. Søylene er plassert i en avstand på 3 meter fra hverandre.

De gamle grekerne mente at tempelbygningen representerte guddommens hus, og dette krevde et lukket rom med hovedkultstatuen i sentrum. Parthenon er tempelet til Jomfruen Athena, og derfor var det i sentrum av det en krysoelefant (det vil si laget av elfenben og gullplater på en trebunn) statue av gudinnen laget av Phidias.

Templets tak er utstyrt med trekantede pedimenter, og foran inngangen er det en lett baldakin (portiko). Under gesimsen til Parthenon er det en bas-relieff - en bred stripe med skulpturelle bilder.

Den ikke-opphengende regelen er avgjørende for disse koblingene, noe som betyr at loddlinjene til de utstikkende støttedelene ikke skal møte hulrommet nedenfor. I de ovennevnte paringene er implementeringen av denne regelen sikret ved at de ovennevnte og underliggende støtteelementene ligger i samme vertikale plan.

I noen tilfeller kan det underliggende støtteelementet stikke ut mot det øvre, men ikke omvendt. Så, for eksempel, er en sokkel sammenkoblet med bunnen av en søyle i tilfellet der sokkelen ikke har en gesims.

Takket være regelen om ikke-suspensjon sikres balansen og stabiliteten til ordreskjemaer som et strukturelt system.

Behandling av halvsirkulære vindusåpninger med bestilling

Halvsirkelformet vindu - et vindu som er forlenget i vertikal retning, men ender i en halvsirkel øverst. Du kan passe to eller en og en halv sirkler inn i et slikt vindu.

Om ønskelig kan åpningen behandles slik - plasser en sandstein over vinduet; for å gjøre dette må du få to vertikale linjer som definerer plasseringen og grensene for gesimsen. Deretter, med platebåndet, som et motplatebånd, tegnes to vertikale linjer, som bestemmer lengden på sandrikgesimsen.

Det gjenstår å bestemme høyden på gesimsen. Hvis vinduet ikke endte i en halvsirkel øverst, ville platebåndet løpe horisontalt og bli til en arkitrave, med en glatt frise over seg og en gesims over seg. I samme tilfelle går platebåndet ned i en sirkel til venstre og høyre. Vi tegner rett over foringsrøret (archivolt) en slags i det minste den smaleste horisontale stangen i form av en rulle, astragalus, etc.; dette er nok til å tolke delen over den som en frise. Bredden på frisen er omtrent lik arkivvolten, og over det er plassen for gesimsen bestemt.

Til slutt kan denne formen videreutvikles, og holde seg innenfor grensene for kjente teknikker: platen som omgir den halvsirkelformede delen kan betraktes som en archivolt, som bare går rundt den halvsirkelformede delen og hviler på imposten - toppen av imposten er lik. til midten av buen, og bredden på imposteren er lik bredden på archivolten. Profilen til imposten kan gis profilen til en architrave, men det er også mulig å behandle imposten i form av en enkel kapital. I dette tilfellet er det naturlig å betrakte den vertikale delen av platebåndet som en søyle, som en pilaster. Så, for å være konsekvent, må du gi denne pilasteren og en base. På grunn av det faktum at alle formene rundt vinduene er ganske små og delikate, kan du lage paneler på pilasterens plan og til og med dekorere den med ornamenter.

“Bramantovo-vindu”

Således oppnås i sin endelige form et vindu med en halvsirkelformet topp, der små pilastre er plassert på sidene i rette deler, som støtter en bue; mellom veggfeltet og pilasterfeltet innføres et plan, tegnet i form av et rektangel som ender øverst med en gesims; For å tydelig indikere frisen under gesimsen, er en horisontal smal profil installert rett over arkivvolten. Trekantene dannet på sidene av buen er bearbeidet med paneler, noen ganger med sirkler i midten. I midten av buen er det en sluttstein, ofte bearbeidet i form av en brakett. Hele sammensetningen av dette vinduet inneholder i hovedsak ikke noe nytt, men følger naturlig og konsekvent fra formene som allerede er brukt i dekorasjonen av rektangulære vinduer. Man må bare sette oppgaven med å behandle et halvsirkelformet vindu som et rektangulært, og oppløsningsmidlene kommer av seg selv og plasseres på den mest naturlige måten.

Vestlige forskere har gitt disse vinduene et navn som indikerer deres forfatter - Bramant-vinduer.

Trippel palladisk vindu

Den består av en stor halvsirkelformet åpning med en arkivvolt som hviler på en imposter utformet som en entablatur forlenget til venstre og høyre for vinduet. Denne entablaturen på hver side av vinduet er støttet på to steder: rett under arkivvolten og i en viss avstand fra disse søylene.

Således, på sidene av det gjennomsnittlige store halvsirkelformede vinduet, oppnås to rektangulære vinduer, hvis høyde er lik søylene, men med en liten bredde. Vanligvis er disse smale vinduene avgrenset på den ene siden av en fri rund søyle og på den andre av enten en halvsøyle eller halvpilaster.

Hele komposisjonen er omsluttet av et rektangel, avgrenset på toppen av en entablatur som fullfører bygningen eller gulvet, og to trekvart søyler eller søyler plassert i midten av bryggene. De resulterende veggene på sidene av feltbuen ble behandlet annerledes. Her ble det plassert paneler og skulpturelle dekorasjoner, eller runde vinduer.

«Palladium-vindu» vekker ganske blandede meninger. Noen synes den ikke er sterk nok, ustabil, og mener at mellomhøyttalerne er i en noe risikabel posisjon.

Inndeling av vegger ved hjelp av bestillinger

Når du deler vegger ved hjelp av en ordre, er to alternativer mulig:

Veggen flyttes så mye tilbake at søylen stikker ut fra veggens plan med minst halvparten av diameteren. (Et mindre fremspring av søylen fra veggplanet ville danne et tilfeldig og stygt tverrsnitt av hovedstaden og basen og en forvrengt silhuett av søylestammen; derfor ble slike fremspring av søyler aldri brukt i klassikerne. formen på søylen og dens deler avsløres best når søylens senter i planen er flyttet noe fremover, mot veggens plan, som er det som ble gjort i klassikerne Ofte ble søylen forlenget 3/4 av diameter).
Søylen blir til en pilaster eller en forenklet pilaster - et blad. (Et blad er et flatt fremspring av en vegg som ikke har en base eller kapital).

Gulvplassering av søyler

Når du legger bestillinger oppå hverandre, gjelder regelen formulert som følger av Andrea Palladio:
"Bestillinger er plassert i bygninger i en slik rekkefølge at den mest massive er helt nederst, siden den vil være mest i stand til å bære vekten og vil tjene som et mer pålitelig fundament for bygningen. Derfor bør den doriske orden alltid være under den joniske, den joniske under den korintiske, den korintiske under komplekset... Om ønskelig kan du ekskludere en av ordenene og for eksempel sette den korintiske direkte på den doriske, så at... den mer massive vil helt sikkert være under.»

Når du trenger å bruke de samme ordenene over hverandre, reduseres høyden på de øvre ordenene sammenlignet med de nedre, slik de gamle grekerne gjorde og Vitruvius og Alberti anbefalte å gjøre.

Den tyske teoretikeren Hans Blum rådet til at i tilfellet med å plassere søyler oppå hverandre (og det spiller ingen rolle om de er forskjellige rekkefølger eller den samme), bruk i forholdet 3 til 4, øvre og nedre.

Konstruksjon av elementer.

Konstruksjon av arkitektoniske fragmenter:
Brudd eller muldyr er de enkleste kurvene som utgjør ordreprofiler.

Hylle:
– et veldig lite flatt belte.

Aksel:
– profil skissert av en halvsirkel; i plan er det alltid en sirkel.
Roller eller astragalus
– en liten profil, halvsirkelformet-konveks eller skissert av en annen lignende kurve.

Filet:
– en bummer med en konkav kurve; den brukes til å koble andre ødelagte deler

Kvart skaft:
- et brudd skissert av en kvart sirkel eller annen lignende kurve.

Gusek:
– et bølget brudd med en konkav øvre del og en konveks nedre del.

Hæl:
– den øvre delen er konveks, den nedre delen er konkav.

Scotia:
– en "C"-formet profil, vanligvis plassert mellom to hyller.

Kompleks Scotia:

Frisekurvatur:

Igjen)

Tynning (entasis):
Entasis er en bueformet reduksjon i stammen til en søyle, vanligvis starter ved ¹/₃ av høyden. Bruken av entasis skaper inntrykk av spenning i kolonnen og eliminerer den optiske illusjonen av konkaviteten til stammen.

toskanske og doriske kolonner:

På den tredje av søylen, hvor tynningen begynner, beskrives en halvsirkelformet linje, som vist på tegningen, og vertikale linjer senkes fra stangen ned på buen.
Deretter deles buen og de resterende to tredjedeler av søylen i like deler, for eksempel i 4 deler.
Skjæringspunktet mellom horisontale plan går gjennom punktene 1 – 2 – 3 osv., og akser med vertikale linjer tegnet fra de tilsvarende punktene i buen danner punkter for å tegne den ytre linjen.

Ioniske, korintiske og sammensatte kolonner:

Vi deler kolonnens akse i 8 deler og tegner en horisontal linje med vilkårlig lengde til punktet N, som ligger i en avstand på 1/3 av kolonnehøyden.
Med en radius på 1 m beskriver vi en bue fra punkt F; fra punkt F trekker vi en rett linje gjennom H og får punkt O.
Fra punkt O, gjennom skjæringspunktene på aksen, tegnes radier (stråler), begrenset av punktene m, i en avstand på 1 m fra N, 3, 4, 5 osv.
Fra punkt m, tegn horisontale plan avgrenset av punkt s i en avstand på 1 m fra 3, 4, 5, etc.
Tegn en linje gjennom punktene m og s som vil være den avrundede profilen til søylen.

Fløyter:
En fløyte er et vertikalt spor på stammen til en søyle (slike søyler kalles riflet, i motsetning til glatt), samt horisontale spor på bunnen av en søyle av ionisk orden. Alle klassiske ordener, unntatt toskanske, har fløyter.

En dorisk søyle behandles med 20 riller av en grunn profil med skarpe kanter (1/3 av en sirkel i plan), søyler av ionisk, kompositt og korintisk orden behandles med 24 riller av en dyp profil (i en halvsirkel i plan ), som er atskilt med stropper.

Beskriv halvsirkelen AB og del den i like deler (10 – 12), og tegn radier gjennom de resulterende punktene.
Med en radius lik halvparten av en av delene, fra sentrene ved punktene 1, 2, 3, 4, etc., tegn buer til de skjærer med halvsirkelen AB; Bruk de resulterende punktene, tegn en tegning av fløytene.

Tennene (dentiklene):
Denticles (denticles, denticles) er en serie små rektangulære braketter som støtter gesimsen eller gavlskråningen.

Loftsbase:
Basen, kalt Attic av Vitruvius (bok III, kapittel 3), skapt av athenerne og fortsatt i bruk, brukes i de komplekse, korintiske, joniske, doriske og til og med toskanske ordener; Oftest brukes den i ionisk orden, hvis egen sokkel brukes mye sjeldnere.

Viognola, en av skaperne av den komplekse orden, sa at han bruker denne basen lettere enn alle andre.

Uavhengig av at denne basen ikke er like rik på antall fragmenter som den korintiske, er den den vakreste, og den ble funnet i store mengder i antikken, da den hovedsakelig ble brukt på den korintiske orden.

Vignola gesims:

En av de mest bemerkelsesverdige, både i skjønnhet og sammensetning, gesimsen var den personlige oppfinnelsen til Vignola, som ofte brukte den i bygningene sine.
Den inneholder elementer fra de doriske og korintiske ordener.

Korrelasjon av gesimsdeler:
Hele høyden på fasaden er delt inn i 11 deler, hvorav en del tilhører gesimsen, og 10 deler til fasaden.
Høyden på gesimsen er 3 m. 12 p.; hvorav: frisehøyde – 1 m. 2 s., gesimshøyde – 1 m. 10 s.
Gesimsens projeksjon er 1 m. 14 s.

Twisted kolonne:

For å bygge en vridd søyle, må du først forberede i linjene formen på søylen du vil skildre.
Ved å bruke stangen til en vanlig kolonne, ved å bruke den andre metoden for å konstruere tynning, deler vi aksen i 48 like deler; Fra de oppnådde punktene tegner vi stiplede linjer parallelt med OG-linjen.
På ab-aksen tegner vi en sirkel med en diameter lik fremspringet til søylen, og den samme sirkelen på linjen nr.
Vi deler sirkelen i 8 like deler, noe som resulterer i punktene h, i, e, m; Fra disse punktene tegner vi vertikale linjer parallelt med ab-aksen, som vil tjene til å tegne den ytre spiralen.
Deretter plotter vi (ved å bruke spiralen i horisontal posisjon som en akse) de tilsvarende dimensjonene til den forberedende kolonnen og oppnår punktene som de to konkave linjene til den vridd kolonnen vil passere gjennom.

Enkle multiple forhold i ordre, utviklet av renessansearkitekter, er enkle å huske og letter teknikken for å beregne og tegne en ordre.

Systemer med arkitektoniske ordrer fortsatte å utvikles i Italia under renessansen på 1400- og 1500-tallet. og det ferdige systemet ble hentet fra to fremragende arkitekter: Giacomo Barozzi Vignola og Andrea Palladio.

De utviklet fire ordener: toskansk, dorisk, jonisk, korintisk og la til en femte orden - kompositt (eller kompleks, som først dukket opp i gammel romersk arkitektur). De baserte sine teorier om ordre hovedsakelig på avhandlingen til Vitruvius og på studiet av monumenter fra gammel romersk arkitektur.

Vignola- og palladianske ordenene kan deles inn i enkle (toskanske og doriske) og komplekse (ioniske, korintiske og sammensatte).

Generell proporsjonering:

Etter Vitruvius, Vignola og Palladio bestemmes alle størrelser i bestillinger ved hjelp av en modul. For Vignola er modulen lik søylens nedre radius og er delt inn i 12 pulter (deler) i enkle bestillinger, og i 18 pulter i komplekse bestillinger.

For Palladio er modulen lik den nedre diameteren til søylen i ordenene toskanske, joniske, korintiske og kompositter. Denne modulen er delt inn i 60 minutter (deler). I den doriske rekkefølgen tar Palladio den nedre radiusen til søylen som en modul og deler den inn i 30 minutter. (Senere ble dette systemet forenklet og modulene til alle bestillinger begynte å bli delt inn i 30 deler.)

Med frittstående søyler inkluderer bestillingen en søyle og en entablatur. Når en søylegang kombineres med en arkade, inkluderer rekkefølgen, i tillegg til søylen (som blir til en halvsøyle) og entablatur, også en pidestall.

Den totale høyden på entablaturen i Vignola er lik en fjerdedel av høyden på søylen i enkle rekkefølger og en femtedel av høyden på søylen i komplekse rekkefølger.

De generelle proporsjonene til kolonnene i Corinthian og Composite-ordenene i Vignola er de samme. I Palladio varierer proporsjonene til kolonnene innenfor alle fem rekkefølgene. Derfor, i ordrediagrammet nedenfor, er Vignola-ordrer avbildet som en del av fire ordrer (uten sammensatte), og Palladio-ordrediagrammer som en del av alle fem ordrer. Ordreskjemaet tegnes enten i felles høyde eller i felles modul.

Intercolumnia:

Dimensjoner på intercolumnia i Vignola- og Palladio-ordenene

Vitruvius etablerte fem typer intercolumni i sin joniske rekkefølge, og uttrykte dem i de nedre diametrene på søylene: 4; 2 ¾; 2 ½; 2; 1 ½.

Palladio tok i bruk denne ordningen, men i motsetning til Vitruvius ga han disse intercolumniene til forskjellige ordrer.

Bummers:

De brutte ordrene til Vignola og Palladio er delt inn i henhold til geometriske egenskaper i:

Rett linje:
1) hylle
2) hylle
3) belte
Enkel kurvelinje:
1) rulle
2) skaft eller torus
3) kvart skaft
4) filet
5) omvendt filet
krumlinjet:
1) jibb, hæl
2) omvendt hæl
3) Scotia

I detaljene i bestillinger har pauser forskjellige komposisjonsfunksjoner. I noen tilfeller er de støttende, og i andre blir de støttet eller kronet, noen ganger kobler de sammen og noen ganger deler de. Hælen og kvartskaftet, som har sterke, elastiske konturer, brukes oftere som støtteformer, jibben med sine former som blir lettere fra bunn til topp - som en siste, og fileten - som et forbindelseselement.

Kolonne:

Kolonnen er delt inn i tre hoveddeler: base, stamme og kapital.

Søylestammen ender øverst med en entablatur, nederst ender den med en omvendt filet og en hylle (listel, eller chimbia). Den nedre tredjedelen av stammen er sylindrisk. De øverste to tredjedeler av stammen har en jevn tynning (entasis).

Fløyter:

I alle bestillinger, unntatt toskansk, behandles kolonnestammen med fløyter. Den doriske søylen har 20 riller med grunne profiler med skarpe ribber. Kolonner med komplekse bestillinger har 24 dypprofilfløyter. Disse fløytene er adskilt med stropper.
Basen av kolonnen i alle rekkefølger har en høyde lik kolonnens nedre radius.

Store bokstaver:

Toskanske og doriske hovedsteder deler en felles struktur. Høyden deres er lik kolonnens nedre radius; de er delt i høyden i tre like deler: abacus, echinus med stropper og en hals.

Den joniske kapitalen har en høyde (ikke tellende volutter) lik 2/3 av den nedre radiusen til søylen.

Komponentene til en jonisk hovedstad er: en firkantet kuleramme, en pute med volutter, balustrader (fra sidefasadene til hovedstaden) og en echinus dekorert med ionikk. Den strukturelle delen av volutten er kikkhullet, hvis plassering i hovedstedene Vignola og Palladio er noe annerledes. Volutten tegnes i henhold til et system av sentre plassert inne i øyet.

Den korintiske hovedstaden er 2 1/3 av den nedre radiusen i høyden. Dens viktigste strukturelle deler er klokken og kulerammet (kurvilineært i plan); dens dekorative deler er to rader med akantusblader, kantete og mellomstore volutter som kommer ut av stilkene, akantusblader som matcher voluttene, og en blomst. Byggingen av hovedstaden utføres hovedsakelig fra en plan langs fire akser ved bruk av diagonale og mellomliggende akser.

Friser:

Frisen til den doriske orden består ifølge gammel tradisjon av triglyfer og metoper. Plasseringen av triglyfene er relatert til søylenes akser. Og siden triglyfer og metoper har strengt definerte proporsjoner (en og en halv kvadrat og en firkant) og en viss høyde (3/4 av den nedre diameteren av søylen), er avstanden mellom søylene i aksene i den doriske rekkefølgen multipler av avstanden mellom triglyfene i aksene. Vignola og Palladio adopterte den midterste versjonen av intercolumnium "i to triglyfer" i sine bestillinger. I praksis er i tillegg intercolumnium "i en triglyph" utbredt i den doriske ordenen, intercolumnium i "tre triglyphs" finnes også. I kombinasjoner av en søylegang med en arkade, brukes en mellomsøyle av "tre tirglyfer" (uten piedestaler) og "fem triglyfer" (med piedestaler).

Gesims:

Gesimsen i alle ordener har tre konstruksjonsdeler: en gesimsplate, en støttedel og en kronedel. Gesimsplaten har et spesielt spor i forlengelsen nedenfra (i soffitten - den nedre synlige overflaten av den arkitektoniske detaljen), fremspringet foran danner et dryppbrett. Hensikten med kilen er å blokkere regnvann som strømmer fra takskjegget fra å komme inn i den bærende delen av takfoten, til frisen og videre til de nedre delene av bygget.

Komplikasjonen av gesimser i bestillinger oppstår på grunn av utviklingen av deres støttende del.

I komplekse bestillinger vises belter med tenner og moduloner her. Samtidig blir innredningen mer kompleks, noe som gjenspeiles i soffits av gesimsene: caissons og rosetter vises mellom modulene.

Buer:

Vignola satte for alle bestillinger forholdet mellom bredden (spennet) av buen til dens høyde lik 1:2. Palladio endret suksessivt proporsjonene til buene i ordrene hans fra 3:5 i den toskanske rekkefølgen til 2:5 (omtrent) i den sammensatte rekkefølgen.

Toskansk orden- en arkitektonisk orden som oppsto i det gamle Roma ved begynnelsen av det 1. århundre f.Kr. e. og 1. århundre e.Kr e. Det er en forenklet versjon av den doriske ordenen, som den skiller seg fra i en jevn frise og en kolonne uten fløyter.

Den toskanske ordenen har enorme deler. Søylen er glatt, høyden er lik 7 nedre diametre, eller 14 moduler. Ved 1/3 av høyden er søylen flat, og over søylen tynnes til hovedstaden med 1/5 av nedre diameter. Kolonnen avsluttes med en enkel rund kapital. Frise og architrave glatt . Dette kan sees i figuren under, som viser alle delene av toskanske og doriske ordenssøyler.

Toskanske (a) og doriske (b) ordrer

Andre funksjoner:

• Formen på hovedstaden ( kronedel av en søyle, pilaster, søyle ) er supplert med en avskjæring (hakk, nakke).
• Entablatur ( det øvre horisontale elementet i en motbjelkestruktur, bestående av en arkitrave, frise og gesimsEN ) består av to trebjelker som ligger side om side.
• Taket fungerer som en gesims. Henger tungt i form av en baldakin.
• Frisen til den toskanske orden er fratatt:

- triglyfer ( i arkitektur, et friseelement av den doriske orden, som er en vertikalt stående steinplate med langsgående riller trekantet i plan );

Triglyph eksempel

- metope ( i arkitektur, et friseelement av den doriske orden i form av stein- eller keramiske plater som fyller hullene mellom to triglyfer);

Eksempel på en metope

- og også mutul ( store rektangulære fliser jevnt fordelt langs bunnflaten av tilbygget i en dorisk gesims ) under takskjegget forlengelsesplate.

Mutula eksempel

• Søylestammene, som er tykkere enn de doriske, er glatte, uten fløyter ( et vertikalt spor på stammen til en pilaster eller søyle (slike søyler kalles riflet, i motsetning til glatt)).

Eksempel på fløyter

• Ekstremt enkle baser består kun av en sokkel ( den nedre delen av en sokkel eller søylebase i form av et arkitektonisk brudd som en "hylle" ) og torus ( aksel eller rulle, horisontal arkitektonisk detalj av bygninger, en av typene brudd ).

• Høyden på søylen tilsvarte vanligvis dens syv nedre diametre.

Et generelt eksempel på den toskanske orden kombinert med den joniske orden.

Saint Petersburg. Admiralitet (1806-1823), arkitekt A. D. Zakharov. Her er portikene støttet av søyler av toskansk orden, mens søylene i den sentrale delen tilhører den joniske orden.

Arkitektonisk orden ( lat. ordo - struktur, rekkefølge) - type arkitektonisk komposisjon, jeg brukerinneholdende visse elementer og underlagt en viss arkitektonisk og stilistisk behandling. Det er utførelsen av et post-bjelkesystem, tektonisk bestående av vertikale (søyler, pilastre) og horisontale (entablatur) elementer. Dukket opp i antikkens Hellas. Navneorden kommer fra det latinske "ordo" - struktur, orden, den ble først brukt av arkitekturteoretikeren fra andre halvdel av det første århundre f.Kr. e. Vitruvius, forfatter av avhandlingen "Ti bøker om arkitektur".

Det er fem klassiske bestillinger:

Dorisk, jonisk og korintisk oppsto i antikkens Hellas, Toskansk og kompositt- i det gamle Roma. Corinthian ble nesten aldri brukt i antikkens Hellas og ble utbredt i antikkens Roma.

Forskere kaller også ordre for andre kanoner i arkitekturstil, for eksempel en gigantisk orden (søyler over flere etasjer) eller en løs orden (søyler foran fasaden støtter bare segmenter av entablaturen, men bærer ikke hele lasten) .

Skalaen til alle deler av ordren er radius av søylen ved dens nedre base. Denne radiusen kalles modul og er betegnet med bokstaven M. I de toskanske og doriske ordener er modulen delt inn i 12 deler, og i de joniske og korintiske ordene - i 18. Disse delene kalles skrivebord og er betegnet med bokstaven P. Kjernene i kolonnene i alle ordrer er runde.

Arkitektoniskwarrants: a- Dorisk ; b - ionisk; c- Korintisk; 1 - gesims; 2 - frise; 3 - architrave; 4 - hovedstad; 5 - kolonnestamme; 6 - utgangspunkt.

Toskansk orden har store deler. Søylen er glatt, høyden er lik 7 nedre diametre, eller 14 moduler. Ved 1/3 av høyden er søylen flat, og over den tynner den ut til hovedstaden med 1/5 av den nedre diameteren. Kolonnen avsluttes med en enkel rund kapital. Frisen og arkitraven er glatte. En slik ordre fullføres ofte helt av gipsere; noen ganger blir hovedstaden tilberedt av støpere og installert etter at kolonnen er ferdig.

Dorisk orden mindre massiv enn toskansk. En søyle med høyde lik 8 diametre, eller 16 moduler, kan være glatt eller med 20 riller (spor). Fløytene er skilt fra hverandre med skarpe vedheng, avrundet øverst og nederst. Dybden på fløytene bestemmes av prosjektet. Ved l/3 av høyden har søylen et konstant tverrsnitt, over det tynnes den med 1/6 av den nedre diameteren. Søylen er kronet med en hovedstad med mindre arkitektoniske brudd enn den toskanske hovedstaden. Arkitraven er glatt i bunnen og har en hylle på toppen med dråper plassert under. På den glatte frisen er det triglyfer - tre jevne striper atskilt med trekantede hakk. Mellomrommene mellom triglyfene kalles metoder. De kan være glatte eller med bilder laget av forskjellige materialer. Dekorasjoner i form av nellik, kjeks og moduloner er laget under gesimsen. Slike ordre utføres enten fullstendig av plasterere, eller triglyfer, kjeks og moduloner, og noen ganger blir hovedsteder utført av skulptører.

http://www.antica.lt/page-id-236.html her om Parthenon

Ionisk orden Den har også en søyle som smalner mot toppen. I høyden er det lik 9 diametre, eller 18 moduler. Det er 24 fløyter som går langs stammen, dypere enn de på en dorisk søyle. De er atskilt med stier eller bånd. Nederst er fløytene kuttet i rett vinkel, og øverst som en halvsirkel. Hovedstaden er kompleks med ruller eller volutter og ioner. Ordenens entablatur består av en jevn arkitrave med horisontale trinn. Det er en hylle over den øvre kanten, og under den er det et relieffsmykke. Frisen kan være glatt eller med relieffbilder. Gesimsen er glatt, og bare under hyllen er det kjeks med perler. Hovedstaden og all ornamentikken er utført av billedhuggere, resten av gipsere.

http://arx.novosibdom.ru/node/498 Historien om fremveksten av den joniske orden er interessant beskrevet her.

Korintisk orden har en kompleks hovedstad og pidestall. Søylestangen er lik 10 diametre, eller 20 moduler. Det er 24 fløyter som går langs søylen, adskilt av stier som ender i halvsirkler øverst og nederst. Hovedstaden består av 16 volutter støttet av to rader med akantusblader. Entablaturen har moduler, som er plassert under dråpen i et stykke fra hverandre. Ordensfrisen er et glatt plan over hvilket ornamentet er plassert. Krongesimsen ligner den joniske. Alle relieffdeler av bestillingen er laget av en molder, resten av plasterere.

I stedet for runde søyler er det ofte installert kvadratiske, jevne eller avsmalnende søyler. Slike søyler er laget med eller uten kapital. Pilastre (en halv søyle som stikker ut fra veggen) har oftest en kapital øverst. Pilastre er enten glatte eller riflede. Noen ganger lager de rustikke søyler, dvs. om «tilskudd til murverk.

Avhengig av formen på søylene og finishen, er de pusset, utjevne mørtelen med en regel, en sparkel eller en sparkel med entasis.

Fra et foredrag av Popova L.M.

Forskjeller

2. Diameter

3. Antall kannilurer (i den ioniske rekkefølgen er brøkdelen høyere, søylen er lettere - et kvinnelig bilde, i det doriske - styrke og maskulinitet)

4. Formen på søylen (ionisk - femininitet, raffinement, letthet, dorisk - krigerskhet, styrke, "du står på brede ben" - veldig stabil).
5. Kapital (ionisk - delikate valutaer som hårlokker for kvinner, dorisk - kuleramme og echin - enkel og funksjonell - menn).

NAVN PÅ ARKITEKTURELLE DETALJER OM STØYPEDEKORERING, MEST VANLIG STØTTE UNDER PRODUKSJON AV STØPEVERK

ABAKA, ABAC - toppplaten til en stor, kvadratisk eller rektangulær plan med en glatt eller profilert frontflate.

AKANTH, AKANTH - et skulpturelt stilisert bilde av bladene til en langstrakt plante med dypt kuttede årer som ender i krøller samlet i form av en rosett. Et vanlig dekorativt element i korintiske hovedsteder og arkitektoniske innsatser.

AKROTERIUM - skulpturell dekorasjon på hjørnene av pedimentet i form av klatreplanter, palmetter (eller symbolske figurer av dyr).

ENTABLEMENT - det øvre horisontale elementet i en motbjelkestruktur, bestående av en arkitrave, frise og gesims.

ARKITEKTONISK INNSERT - en tredimensjonal ornamental eller plott stukkkomposisjon av en firkantet, rektangulær eller oval form, plassert i bryggene innenfor eller utenfor bygningen.

ARABESK - (grotesk), rik og kompleks geometrisk ornament basert på en lunefull sammenveving av plantemotiver, inkludert inskripsjoner, kutt, bilder av dyr og mennesker.

ARCHIVOLT - en arkitektonisk profilert ramme av en bue som skiller buen til buen fra veggens plan (buet gesims).

ASTRAGALUS - et arkitektonisk brudd i form av en rulle eller filet, noen ganger til og med i form av en perlestreng; en rulle som skiller hovedstaden fra kolonnestammen.

ATLANT - (telamon), vertikal støtte av et arkitektonisk element i form av en mannsfigur.

BASE - den nedre støttedelen av en søyle eller pilaster, profilert eller flat.

BALANCER - en søyle med lav figur som støtter rekkverkene til trapper, balkonger osv., glatt, profilert eller ornamentert.

PERLER - geometrisk dekorasjon av gesimser, stenger og andre elementer i form av vekslende kuler, plater og avrundede langstrakte elementer.

VASE - et dekorativt støpt element med en glatt eller ornamentert overflate, med eller uten håndtak, i form av en vase, bolle, amfora (lang vase); installert på en sokkel, på takfoten av husfasader, innendørs, på gjerdestolper, etc.

SHAFT - (rulle), et arkitektonisk brudd, skissert i en halvsirkel, noen ganger med uregelmessig geometrisk form.

WREATH - et skulpturelt ornament, rettlinjet eller i form av en sirkel, ofte i form av planteelementer; noen ganger avlyttet - med bånd.

VOLUTA - en dekorativ dekorativ detalj i form av en eller to krøller. Inkludert i hovedstedene til søyler eller rammer til portaler, vinduer og kartusjer.

KURVE - et arkitektonisk brudd i form av en konkav del av en sirkel eller et segment av en kurve.

GERMA - en tetraedrisk søyle som ekspanderer oppover, og ender med en byste.

GARLAND - (festoon), et bølgelignende ornament i form av blomster og blader bundet med bånd, noen ganger kombinert med rosetter.

PEAS - geometrisk dekorasjon av løpende deler i form av en lang rad med kuler.

GRIFFIN - et dekorativt stukkaturelement som viser en fantastisk skapning med kroppen til en løve, hodet og vingene til en ørn.

GUSEK - en arkitektonisk bummer med en kontur som består av to buer av sirkler koblet i form av bokstaven G.

DENTICLES - en rad med denticles, krutonger i gesimsene til de joniske og korintiske ordenene.

SLOTT, KEYSTONE - dekorativ design av den sentrale delen av en bue, portal, vindusramme; kan finnes på kulerammet av hovedsteder.

IMPOST - topp dekorativ stein (arkitektonisk detalj) installert på toppen av en søyle, søyle eller del av veggen; fungerer som en støtte for en bue eller bjelke; tverrstang over buede vindu eller dørkarmer.

IONICS, OVAS - et ornament fra en serie eggformede detaljer vekslende med blader og piler; ofte brukt på gesimsbolster og på versaler av joniske og korintiske ordener.

FLUTE - vertikale riller på akselen til en søyle eller pilaster, samt horisontale riller på akslene til ioniske baser.

CAPITAL - kronen på en søyle, pilaster, søyle; arkitektonisk behandlet i samsvar med arten av en bestemt ordre. "Tuscan" og "Doric" har ikke volutter. "Ionic" er utstyrt med to store krøller-volutter på sidene, "Corinthian" - med små volutter, en lås og kraftige akantusblader; "kompositt" - kompleks, med ulike elementer.

DROPS, GUTTS - dekorativ dekorasjon i form av en serie små avkuttede kjegler eller sylindre på undersiden og hyllene til den doriske entablaturen.

CARYATID - (bark, canephora), vertikal støtte av et arkitektonisk element i form av en kvinnelig figur (bærer av en kurv).

CARTOUCH - dekorativ design av et monogram, inskripsjon eller emblem i form av et innrammet skjold, rulle, skall, etc. (finnes ofte i tympanumer på bygningsfrontonner, på buer, over portaler og også på gravsteiner).

CAISSON - en innfelt overflate av et tak eller hvelv, vanligvis med profilerte vegger formet som en firkant eller annen geometrisk figur. Rosetter er ofte installert i midten av caissonene.

SØYLE - En arkitektonisk bearbeidet søyle, vanligvis rund i tverrsnitt, hvis hoveddeler primært er en aksel, en base og en kapital.

BRAKETT, KONSOLLE - et arkitektonisk og dekorativt element som stikker ut fra veggen og fungerer som støtte for balkonger, portaler, gesimser, skulpturer. Ofte svært kraftig utsmykket.

MASCARONE - dekorativ lettelse i form av et menneskeansikt eller dyrehode; ofte avgrenset med komplekse ornamenter.

MASK - et tredimensjonalt grotesk bilde av hodet til en person, eller en mytisk skapning, eller dyr, vanligvis på en sluttstein.

MEANDER - et geometrisk mønster i form av en båndformet brutt linje (den såkalte reisebølgen).

MEDALJON - et dekorativt bilde innelukket i en rund eller oval ramme.

MODULION - en arkitektonisk detalj i form av en konsoll (brakett) som støtter den utvendige gesimsplaten.

OBLOM - en elementær arkitektonisk profil (hylle, bolster, jib, filet, etc.).

ORDER - (orden, struktur), et spesifikt arkitektonisk og kunstnerisk system for post-og-bjelkekonstruksjon, opprettet i antikkens Hellas og deretter bredt utviklet i klassisk arkitektur. Hovedordenene er dorisk, toskansk, jonisk, korintisk og kompositt.

PALMETTE - en arkitektonisk dekorasjon i form av en vifteformet blomsterpynt.

PILASTRE - (søyle, søyle), et flatt vertikalt fremspring med rektangulært tverrsnitt på overflaten av en vegg eller søyle. Den har de samme delene og proporsjonene som kolonnen, vanligvis uten fortykkelse i midtdelen - entasis.

PINACLES - (ampuller), dekorative spisse pyramider eller vaser på de siste arkitektoniske detaljene.

PLAFOND - et dekorativt tak dekorert med malerier og stukkatur.

KUTTING - ornamental dekorasjon av gesimser, stenger og andre detaljer av stukkaturdekorasjon i form av et rytmisk mønster (perler, ioner, dråper, bukter, etc.).

BRAID - et flettedekor (kuttet) for å dekorere skaftet på bunnen av søyler og andre deler.

PORTAL - en arkitektonisk utformet ramme av bygningsinnganger og døråpninger.

RAPPORT - et repeterende bilde av hovedelementet i designet (i analogi med tapet, tepper, etc.).

ROSETTLE - et dekorativt element i form av en blomst, en sirkel, laget av blomsterblader i forskjellige størrelser og geometriske former.

ROCAILLE - et dekorativt motiv i form av et skjørt, fint dissekert skall eller dets fragmenter; karakteristisk for rokokkostilen.

SANDRIK - en liten gesims (eller pediment) over en dør eller et vindu. Noen ganger hviler den på to parenteser.

CRUSK - et kubisk dekorativt element for gesimser og andre løpende deler.

SCOTSIA er et arkitektonisk fragment av en konkav kontur laget av to buer med forskjellige radier (sirkel, astragalus).

TYMPAN - det indre feltet av pedimentet; et stykke vegg under en bue okkupert av et vindu eller skulptur; et dekorativt element av veggdekorasjon i interiøret i form av et lite pediment av forskjellige former.

TROPHY - et dekorativt element i form av grupperte våpen som et symbol på seier.

FREEZE - den midtre delen (stripen) av entablaturen; en båndpynt med maleri eller stukkatur som grenser til toppen av veggen i interiøret.

EMBLEM - en dekorativ komposisjon eller et bilde av et objekt som et symbol som uttrykker en idé, konsept.

ENTHASIS - fortykkelse av kolonnestammen i dens midtre del (vanligvis 1/3 av høyden), skaper inntrykk av spenning og eliminerer den optiske illusjonen av konkavitet av stammen.

ECHIN - den midtre delen av hovedstaden i en dorisk ordenskolonne; rund i plan, med konveks buet profil.

Fra boken Godfather of the Kremlin Boris Berezovsky, eller historien om plyndring av Russland forfatter Khlebnikov Pavel

Arrestordre Mens jeg forberedte meg på en reise til Russland vinteren 1998/99 for å fortsette å samle inn materiale om Berezovsky, mottok jeg en advarsel fra den tidligere utenriksministeren for økonomiske forbindelser Oleg Davydov: Situasjonen i landet er spent. Bare i inngangsdøren til inngangen hans til

Garanti for leilighet

Fra boken visste Stalin å spøke forfatter Sukhodeev Vladimir Vasilievich

Garanti for en leilighet Etter krigen bodde Helten fra Sovjetunionen Alexey Petrovich Maresyev og hans familie i et dårlig utstyrt hus. Han prøvde å løse boligproblemet gjennom byens myndigheter, men ingenting fungerte. Ham, helten i Boris Polevoys bok "The Tale of the Present"

Yezhovs ordre

Fra boken Special Account forfatter Dubinsky Ilya Vladimirovich

Yezhovs ordre Jeg returnerte til Kazan med samme tyngde i hjertet som jeg dro til Moskva med. Men likevel kom jeg tilbake... Jeg ble ikke tatt til fange der, ettersom de fanget divisjonssjef Danenberg, luftfartsbrigadesjef Ivan Samoilov og mange andre, og ødela dusinvis på én natt

TOSCANA LØKSUPPE

Fra boken Kjøkken. Samling av kulinariske oppskrifter forfatter Samling av oppskrifter

Toskansk landskap ved begynnelsen av Quattrocento

Fra boken History of Painting. Bind 1 forfatter Benois Alexander Nikolaevich

Toskansk landskap ved begynnelsen av Quattrocento I - Don Lorenzo Monaco I Italia, og sterkest i Firenze, ble modningen av noe nytt skissert fra de første årene av 1400-tallet. Det er ikke det at her, i området for søket etter vitalitet og sannhet, er alle problemer nå løst umiddelbart og alle

Garanti for boareal

Fra boken "Russen kommer!" [Hvorfor er de redde for Russland?] forfatter Vershinin Lev Removich

Garanti for boareal Men snart fortelles eventyret, men det er ikke snart gjerningen er gjort. Innenfor russiske grenser likte Oiratene det, de kom overens med russerne, men Troubles Time brøt ut, og verden ble ustø. Dessuten i selve Dzungaria, hvor budbringerne selvfølgelig regelmessig formidlet informasjon

4. Bestill

Fra forfatterens bok

4. Orden Ordenen som oppsto som et resultat av tektonisk tenkning bestemmer dominansen til midtsynspunktet på det greske tempelet på 500-tallet og det generelle konseptet om peripterus som en menneskeskapt ting. Vi snakker om den doriske orden (Parthenon). Søyler mot bakgrunn av cellaveggene

Arkitektonisk orden

Fra boken Great Soviet Encyclopedia (AR) av forfatteren TSB

Korintisk orden

Fra boken Great Soviet Encyclopedia (KO) av forfatteren TSB

Dorisk orden

Fra boken Great Soviet Encyclopedia (DO) av forfatteren TSB

Toskansk orden

Fra boken Great Soviet Encyclopedia (TO) av forfatteren TSB

Minneorden

Fra boken Great Soviet Encyclopedia (ME) av forfatteren TSB

Ionisk orden

Fra boken Great Soviet Encyclopedia (IO) av forfatteren TSB

Ordre (arkitekt.)

Fra boken Great Soviet Encyclopedia (OR) av forfatteren TSB

Toskansk rulle

Fra boken Nutrition for the Brain. En effektiv steg-for-steg-teknikk for å forbedre hjernens effektivitet og styrke hukommelsen av Barnard Neal

Toskansk rulle serverer 2 Denne enkle å lage hvite bønnen og soltørket tomatpuré er et flott alternativ til ost og kan brukes til å lage deilige smørbrød. Men hvorfor ikke legge til noen hakkede grønnsaker og lage